Nová budova sa plánuje postaviť takmer v strede, takmer bezprostredne za Záhradným kruhom: ulica Dokuchaev Lane nie je neznáme miesto, vedie zo Sacharovovej ulice na ulicu Bolshaya Spasskaya, neďaleko Sklifosovského inštitútu, Botanickej záhrady Moskovskej štátnej univerzity. a Námestie troch staníc. Budovy apartmánového hotela "Volga" tu existujú od roku 1976: pozdĺž Bolshaya Spasskaya sa tiahne dvanásťposchodová doska, na Dokuchaevovej línii stojí šestnásťposchodová veža. Asi pred rokom zákazníci navrhli, aby architekti ADM vyplnili medzeru medzi nimi novou budovou: na relatívne tesnom pozemku bolo potrebných viac ako 30 000 m2.2 užitočná oblasť.
Andrey Romanov a Ekaterina Kuznecovová navrhli zväzok, ktorý tesne susedí so slepými koncami existujúcich budov. Uzatvára však nielen prednú časť Dokuchaevovej ulice, ale až sa pripojí k veži, zabočí na nádvorie (pôdorys v tvare „L“). Medzitým, aby sa zabránilo tomu, aby nová budova rozdelila nádvorie komplexu na dve časti, architekti Corbusse ho postavili na štíhlych okrúhlych stĺpoch - pod výsledným baldachýnom vytvorili verejné priestranstvo, prístupné nielen pre hostí bytového komplexu, ale aj pre všetkých občanov. Teraz na dvore je parkovisko za plotom a po jeho obvode tucet amerických javorov. A nebudú chýbať: stoly letnej kaviarne, záhrada z kameňov, drevené podlahy a farebné kreslá (rovnako ako vo viedenskej umeleckej štvrti), jednoduché štýlové lampióny, kvety a stromy vo vaničkách aj bez nich, ostrihané kríky, trávnik a malé malebné námestie. A tiež fontána „Louvre“vzhľadu v podobe obdĺžnikovej kamennej dosky s vodou stekajúcou po okrajoch - to všetko podľa pravidiel terénnej úpravy, ktorým ADM venuje veľkú pozornosť vo všetkých svojich projektoch. Priestor nádvoria a kaviarne pod baldachýnom novej budovy bude priepustný, jeden chránený pred dažďom, druhý otvorený na slnku a jedným z najneobvyklejších a najpríjemnejších prvkov kaviarne bude vyvedený veľký krb. navonok.
„Potreba vizuálneho rozšírenia hraníc vnútorného nádvoria sa stala jednou z ústredných úloh projektu,“hovorí Andrey Romanov, a teda aj rozmanitosť jeho obsahu. Z rovnakého dôvodu je stena vstupnej haly s recepciou úplne sklenená, priehľadná. ““Hovoríme o prvom poschodí platne natiahnutej pozdĺž jazdného pruhu: jeho vonkajšie a vnútorné steny sú sklenené takmer rovnako široké ako dvor, z dvora je dobre viditeľná ulica, z ulice - dvor. Recepcia je umiestnená v strede vstupnej haly - ukázalo sa, že je priepustná nielen v skutočnosti, pretože každý môže prechádzať, ale aj vizuálne, čo pomáha psychologicky rozšíriť priestor nádvoria. Vo výzdobe prvých poschodí prevažuje sklo: zo strany ulice sú všetky prvé poschodia odovzdané veľkým skleneným vitrínam, sklo je mierne prehĺbené, steny horného poschodia sú mierne odstránené, pozdĺž priečelia je vytvorený malý priezor. vitríny - akási galéria na prechádzky po budove.
Z dôvodu nedostatku miesta a potreby zohľadniť rozmery a priestorovú logiku existujúcich budov sa objem budovy ukázal ako lakonický. To však nezabránilo architektom bez toho, aby išli ďaleko za prehodnotenie modernistického štýlu, aby skomplikovali plastickú úpravu a radikálne prehodnotili proporcie tak, aby boli zreteľné, až krehké, vertikálne.
Presnejšie povedané, predĺžený objem nevyzerá ako pevný lúč: vyzerá skôr ako rad vysokých a tenkých veží, zoradených a navlečených na spoločnom jadre - takmer na Manhattane. Rímsy sú oveľa širšie ako bežné arkierové okná, preklady medzi nimi sú úzke, pravidelne sa však striedajú ako na fasádach ulíc, tak aj zo strany dvora. Ilúziu množstva zväzkov podporujú výškové rozdiely a prepojky medzi sekciami sú šestnásťpodlažné a hlavné objemy sa týčia nad nimi o tri poschodia vyššie, čo tiež zdôrazňuje „nezávislosť“veží. Iba koncové časti sú zbavené troch horných poschodí, rozhodne zarovnávajú hornú líniu s doskou starého hotela, čím nestrácajú spojenie s prostredím.
Modul troch poschodí je dôležitý nielen pre objemový pokles; okná všetkých podlaží, okrem verejnosti, sú spojené do zvislých skupín po troch a ich šírka sa neustále mení, dodržiava však určitú zvyčajnosť zvislých stien a nemení sa na klasickú holandskú stenu.
Plasty fasád sú v podstate veľmi zdržanlivé a podriaďujú sa sortimentu mäkkého drevo-keramiky. Okrem toho je základná sieť tvorená svetlou zlato-béžovou tehlou s asymetricky rozptýlenými hnedastými znakmi - prevaha svetlého tónu slúži na riešenie rovnakého problému vizuálnej expanzie priestoru. Druhú, mierne prehĺbenú „vnútornú“vrstvu fasády dostávajú keramické panely napodobňujúce farbu a textúru dreva: tvoria tak široké móla, ako aj miznúce tenké preklady, ktoré dodávajú okennému vzoru zvláštnu, grafickú jemnosť. Mimochodom, práve tieto tenké mostíky sú zodpovedné za efekt krehkej tenkej kosti, ktorý je v tomto projekte zjavne neodmysliteľný. Najhlbšia vrstva - kovové pásy medzipodlažných stropov, tvorí akýsi „útok“viacvrstvovej fasádnej textílie. Obrázok dotvárajú mriežkové kovové balkóny rozmiestnené striktne v šachovnicovom vzore, ktoré môžu slúžiť ako boxy pre klimatizáciu.
Fasády sú podobné, ale nie všetky sú rovnaké - jeden zväzok, ktorý sa nachádza napravo od vchodu, je zhruba dvakrát taký široký ako ostatné a jeho kresba je prísnejšia a povedzme bližšie k povojnovému hľadaniu modernizmus. Tehla tvorí tenký vyčnievajúci rám, ale všetky steny medzi oknami sú dané „keramickému drevu“; je v nej niečo z dizajnových objektov sedemdesiatych rokov (ak nie pocta susedným budovám?). Tak či onak, táto výrazná fasáda iba zvyšuje základný dojem z domáceho mesta.
Ukázalo sa to prísne a ladne; je kuriózne, že všetky obrazové implikácie, ktoré tu autori uvádzajú, sú dané náznakom a veľmi opatrne: nebudete chcieť porozumieť, budete cítiť iba kvalitu povrchovej úpravy a sviežosť umytého skla vitrín, a môžu existovať aj rôzne textúry. Pri bližšom pohľade na „mini-Manhattan“by pozorovateľ mohol nájsť viac než jednu emocionálnu asociáciu. Napríklad: neďaleko, ako už bolo spomenuté, tri stanice, čo znamená hotel Leningradskaya; relatívne blízko a ďalší mrakodrap, jeden z najlepších, ktorý postavil Alexej Dushkin na Červenej bráne. Svetlo béžová, teplé vložky, gotické vertikály - a pripomíname, že americké mrakodrapy, ktoré stoja v rade pozdĺž uličných roklín, a moskovské mrakodrapy rozložené ako obchodníci, sú spojené štýlom.
Alebo takto: v susedstve, blízkom i ďalekom, sú budovy ústavov neskorej sovietskej doby vyrobené z ružových tehál s karmínovými mostíkmi a širokými zvislými pseudopilastermi - zdá sa, že nová Volga dáva tému novej melódii a prepisuje tú istú myšlienku viac sebavedome a nenápadne. Alebo kríži obe, čo je tiež možné; alchymisticky pridáva kvapku stalinských mrakodrapov k záležitosti „sovietskeho inštitútu“, kvapku klasiky do tela modernizmu. No a ešte viac. V roku 1976 boli mohutné budovy sovietskeho hotela nahradené zlomkovými budovami 19. storočia, ktoré zhrnuli jeho rozmanitosť do extrému. Teraz v novom projekte architekti kombinujú, aj keď iluzórne, obe vlastnosti: mierku a fragmentáciu. Akoby - nie, v žiadnom prípade sa netvoria znovu, je už neskoro a nie je to potrebné - ale nanovo premýšľajú o štruktúre strateného mesta. Alebo je to práve teraz.
Výstavba komplexu sa už začala; jej dokončenie je naplánované na rok 2017.