Transformácia Obrazu

Transformácia Obrazu
Transformácia Obrazu

Video: Transformácia Obrazu

Video: Transformácia Obrazu
Video: трансформация образа 2024, Marec
Anonim

Desaťposchodová obytná budova je v súčasnosti vo výstavbe na zvláštnej strane ulice Chapaeva vo východnej časti Petrogradského ostrova (známejšia ako Petrogradská strana). Z pevnosti Peter a Paul sem - dvadsať minút pešo, z módy na začiatku minulého storočia na Kamennoostrovskom bulvári - desať. Ale na východe, bližšie k Bolshaya Nevka, bola módnosť už pred sto rokmi nahradená murovanými budovami priemyselných budov, aj keď podľa dnešného názoru veľmi romantickými - priamo pred domom, ktorý sa teraz stavia podľa projektu Sergeja Oreshkin, sú tu budovy bývalej manufaktúry na spriadanie papiera a bola tu ďalšia a továreň na klavír. Továrne boli zoskupené, pravdepodobne z technických dôvodov, bližšie k rieke a zvláštna strana ulice Chapaeva stále nie je „voľná“v Petrohrade, ako to presne opísal Sergej Oreshkin: prerušované, ale so stromami. V blízkosti: lýceum, prístrešok na bomby, bytový dom, športové ihrisko. Susedné domy však stále potrebovali zabezpečiť slnečné žiarenie podľa noriem, ako aj zabezpečiť, aby bol vzhľad nového domu organický pre historické prostredie.

To, čo urobil Sergej Oreshkin, „roztiahol“romantický obraz severného secesného zámockého domu z Kamennoostrovského prospektu tu, do niekdajšieho polopriemyselného a dnes obytného a kancelárskeho domu na východ od petrohradskej strany.

Dve časti domu sú spojené ako písmeno „T“, ktorého asymetrický priečnik je natiahnutý pozdĺž červenej čiary ulice a „noha“prechádza do dvora, hlboko do lichobežníkového úseku. Dom sa stavia podľa moderných štandardov: železobetónový rám, vetracie fasády, jedna vrstva podzemného parkovania a verejné funkcie na prízemí. Jeho vonkajší vzhľad sa stáva akousi divadelnou výzdobou, kde je kameň, omietka svetlých odtieňov, tenké tónované väzby veľkých okien, liatinové zábradlie balkónov a dokonca aj mriežky na inštaláciu klimatizácie - všetko je vpísané do jednej všeobecnej zápletky, veľmi romantickej, podľa vlastného priznania autora. Výsledný obraz domu skutočne na jednej strane evokuje stabilné asociácie so „severným modernistickým štýlom“, na druhej strane modernistický štýl autochtónnych bytových domov v St. v tomto prípade architekt prekročil ozveny Petrohradská secesia so svetlými rozprávkovými počinmi začiatku 19. storočia - na periférii vedomia, nie, nie, a objavuje sa akýsi Neuschwansteinský hrad Ludwiga z Bavorska.

Objemy a dekoratívnosť hlavnej fasády rastú zdola nahor. Prvé poschodie hlavnej fasády teda ustupuje do hĺbky, uvoľňuje chodník pre okoloidúcich a na konzolách vytvára otvorenú uličnú galériu bez stĺpov. Objem druhého poschodia je takmer bez plastickosti a až na treťom sa objavia arkierové okná, ktoré spájajú ďalšie tri (od tretieho po šieste) poschodie a vrhajú zakrivené tiene smerom nadol. Steny medzi arkierovými oknami sú prerezané tromi širokými oknami, z ktorých stredné je zvýraznené pruhovaným reliéfom, trochu pripomínajúcim otvorené dvere parížskych žalúzií, ale zjemnené charakteristickou vlnovkou.

zväčšovanie
zväčšovanie
Жилой дом на улице Чапаева. Проект, 2014 © А. Лен
Жилой дом на улице Чапаева. Проект, 2014 © А. Лен
zväčšovanie
zväčšovanie

Nad piatym poschodím sa začína tanec širokých balkónov s prelamovanými mriežkami, - balkón je dôležitou vecou v architektúre a v histórii Petrohradu nezasahuje žiadne nepriaznivé počasie, - napríklad do kaštieľa Kshesinskaya s jeho dôležitými vlastnosťami. balkón pre históriu, odtiaľ je to tiež pätnásť minút chôdze; na začiatku ulice Chapaeva aj v ulici Malaya Posadskaya sú takéto balkóny na arkierových oknách. Motív bol rozšírený na začiatku 20. storočia, potom sa však zvyčajne interpretoval zdržanlivejšie, balkóny tu rastú nielen na arkierových oknách: zostupujú o poschodie nižšie, potom vylezú na samotný vrchol a vyzdobia štyri podkrovné domy, umiestnené pod ostrými holandskými kliešťami.

Prelamované mriežky, podporené zlomkovým rytmom okenných rámov, úspešne zbavujú hmotu domu, upútajú diváka hrou podporovanou väčšími formami, ktoré sa tiež správajú svižne: kliešte vyrastajú do roviny fasády a tá je už ťažké presne pochopiť, kde sa ich línie navzájom pretínajú; hore sa striedajú s vysokými podkrovnými oknami. Podrobnosti o komplexe, miestami čiastočne dekoratívnom, miestami zvlnenom zložení akoby sa dostali do pohybu, nezabúdajúc však na ich plynulý posun o zákonoch rovnováhy a všeobecnej harmónie.

Z balkónov vyrastajú stupňovité terasy v južnej časti domu - ktoré určite nemôžu byť v severných secesných domoch a často sa vyskytujú v modernej architektúre - schody terás sú spôsobené požiadavkami na slnečné žiarenie, sú však dokonale zoskupené a vyrastajúce k veži nad nitkovým krížom častí domu. Veža sa teda nenachádza na rohu, čo by sa dalo od štylizácie očakávať, ale v strede je vytesaná z hmoty budovy ako jej jadro, takmer donjon alebo takmer radnica - možno toto je prečo teatrálnosť a asociatívnosť - je dosť ťažké skĺbiť všetky požiadavky moderny s historickým obrazom a plastickou hrou, mobilitou, ľahkosťou, priehľadnosťou nielen „pozitívne“, ale aj spružniť pravidlá prijatého rámca štýlu. Ako keby sme v tom okamihu rastu alebo dokonca váhania našli moderný bytový dom: to, či sa zmeníme na radnicu, zámok alebo taliansku vilu, je akýmsi okamihom zmysluplného dospievania, premýšľania o svojom vlastnom obraze, zmrazené plastové vyhľadávanie (prečo nie pocta dekonštrukcii?) …

Sergei Oreshkin opakovane použil stupňovitú kompozíciu, ktorá umožňuje zakryť významnú výšku budovy a jej objem v jeho ďalších budovách. V tomto prípade je zaujímavé poznamenať, že terasovitá fasáda je otočená k budove s trojstupňovou fasádou postavenou pred viac ako storočím, ktorá sa nachádza o niečo ďalej cez cestu a vedie s ňou aktívny dialóg. V súvislosti s témou dialógu si všimneme aj to, že konce hlavnej fasády pripomínajú brány firewall susedných budov: nemajú okná a jedinou výzdobou sú neprízvučné cely prísnych obdĺžnikových výklenkov, jemne štruktúrujúcich monotónne roviny.

Architektúra domu je zložitá, rovnako ako úloha stanovená pred autorom. Na úvod sa tenká časť našej spoločnosti, ktorá sa všeobecne zaujíma o architektúru, rozdelila na dve polovice: na tých, ktorí popierajú štylizáciu z definície, a na tých, ktorí ju považujú za jedinú možnú v historických mestách, najmä v Petrohrade; pozície sa navzájom vylučujú. Tak či onak, ale je známe, že Sergej Oreshkin odvážne pracuje ako s akútne modernou formou, tak s historickými štylizáciami - napríklad v tom istom roku 2013 navrhol veľkú

obytný komplex na nábreží rieky Karpovka, tiež navrhnutý v duchu architektúry začiatku storočia, avšak o niečo neskôr a strohý: neoklasicistický alebo dokonca art deco. Sem tam pozorujeme pomerne sebavedomé zvládnutie štýlu a proporcií zdroja - vždy upravené o modernosť, vďaka čomu vieme, že dom teraz vznikol. Modernistické projekty sú však pomerne predvídateľné a pre budovy spojené s historickými štýlmi je obzvlášť dôležité stelesnenie, pri ktorom si vyžaduje pozornosť kvalita realizácie každého detailu. Nie je však dlho čakať, dom sa podľa všetkého čoskoro postaví.

Tento dom bol nedávno ocenený mestom Urban Awards 2014 ako „Najlepší obytný komplex obchodnej triedy vo výstavbe v Petrohrade“.

Odporúča: