Archi.ru:
- Aký by podľa vás mal byť kvalitný mestský priestor?
Peter Ebner:
- Ak sa obrátime na historické mestá vrátane Moskvy, spočiatku pochopili, ako by mal vyzerať mestský priestor. Vincenzo Scamozzi, študent Andrea Palladia a jeden z mojich obľúbených architektov, písal na začiatku 17. storočia. pojednanie "Myšlienka univerzálnej architektúry" - vrátane, a o mestskom plánovaní. Túto knihu prečítal 22-ročný knieža-arcibiskup, ktorý v tom čase vládol v Salzburgu. Pod dojmom tejto práce postavil stovky domov a vytvoril nádhernú sekvenciu námestí a ulíc, čo je verejný priestor, ktorý si dnes v Salzburgu stále užívame. Kvalita tohto historického príkladu je v rôznych veľkostiach. Toto striedanie horizontálnych a vertikálnych rozmerov je veľmi dôležité. A nezáleží na tom, či je to nákupné centrum, bývanie alebo niečo iné. Ale, bohužiaľ, teraz staviame rovnakým štýlom a veľkosťou - nekonečne sa opakujeme, opakujeme a opakujeme. Spočiatku však existovala rozmanitosť vo všetkých mestách. Toto nie je niečo, čo vytvárame nanovo, ale niečo, čo existuje už stovky, ak nie tisíce rokov. A podobná kvalita v mestskom plánovaní sa stratila.
V období Gründerovcov, v druhej polovici 19. storočia, sa čoraz hustejšie začali stavať nové budovy, ktoré zaberajú takmer 90% územia. Vďaka takýmto hustým budovám a bezchybnej hygiene sa v mestách rozšírili choroby. Siegfried Gidion a Walter Gropius písali napríklad o tejto problematike a medicína ako disciplína zaujala kľúčové postavenie v diskusii o mestskom plánovaní. Ukázalo sa, že je potrebné udržiavať medzi domami odstup, aby sa do interiérov dostalo dostatočné množstvo slnečného žiarenia. Na základe tejto skutočnosti Gropius a jeho kolegovia vytvorili svoje „nové“urbanistické štruktúry, ktoré ovplyvnili celú prax urbanizmu. Boli to jednoduché štruktúry, veľmi ekonomické, ale s veľkým zmyslom pre priestor. Dnes už nie sú potrebné také rozhodnutia v oblasti územného plánovania, pretože „lekársky dôvod“zmizol. Zabudli sme však na to, ako vytvárať vysoko kvalitné mestské priestory. Disciplína urbanizmu sa veľmi oslabila a vo väčšine prípadov sa obmedzuje na grafiku.
Niečo ako „kobercová grafika“
- Presne tak. Už to nie je o kvalite priestorov. Vývojárom sa táto situácia páči: implementácia všetkého je veľmi racionálna a lacná, pretože vyžaduje iba opakovanie priamych čiar. Ale spočiatku mali mestá, okrem rímskych a amerických, ktoré mali pevnú sieť ulíc, iné usporiadanie, pretože sa vyvíjali z historicky vytvoreného kontextu - rôzni vlastníci pozemkov rôznych veľkostí, rôzne vzťahy medzi nimi. A tak vznikla kvalita priestoru, ktorý dnes tak milujeme. Vo výsledku sa urbanistické plánovanie stalo najslabšou disciplínou v architektúre v modernom Nemecku. A ak ste sa prihlásili do poroty súťaže v urbanizovaní a rozprávali sa s jej účastníkmi, potom diskutujú hlavne o grafike, nerozmýšľajú o mestských priestoroch a nechápu, v čom sú rozdiely medzi týmito konceptmi.
V Nemecku a v nemecky hovoriacich krajinách všeobecne je jednou z najpredávanejších kníh v oblasti urbanizmu Umelecké základy urbanizmu Camilla Sitteho, ktorá je mimochodom aj najmenej čítaná. To znamená, že každý má v knižnici, ale väčšina ju nikdy neotvorila. Ale ak ste to študovali, potom chápete, aká je kvalita námestia, ako ho ľudia a vozidlá prechádzajú, čo sa stane, ak sa pohybujú inak, prečo majú rôzne veľkosti rôzne kvality. Ak sedíte v porote, termín „Piazza Camillo Zitte“sa používa iba ako marketingové zariadenie. Jediná odpoveď, ktorú je možné v tomto prípade poskytnúť, je „Je nám ľúto, ale táto myšlienka nemá nič spoločné s Camillom Zitte a je jednoducho hlúpa.“Hlavným problémom dnešnej doby je, že sme príliš zvyknutí na marketing, branding a prestávame si predstavovať trojrozmerný priestor. Keď sa pozriete na rozloženia zhora, väčšina z nich vyzerá pekne. Ale vo výsledku to nemá nič spoločné s realitou.
Ukazuje sa, že kvalita mestského priestoru závisí od jeho rozmanitosti. Môžete uviesť príklad zo svojej praxe v tejto oblasti?
- V projekte mestského rozvoja v Berg am Laim, jednej z okresov Mníchov, sme vyvinuli koncept rozmanitosti. Pôvodne to bola robotnícka oblasť s mnohými rodinami. Usporiadali sme medzinárodnú súťaž na komplex s bývaním, kanceláriami, obchodmi a dvoma materskými školami, kde sme zvíťazili, pretože sme v projekte použili nápady Vincenza Scamozziho, ktoré sme prispôsobili moderným štandardom a životnému štýlu.
Priniesli sme rôzne kvality priestorov a variácie, ktoré všetci v historických mestách tak milujeme, a prispôsobovali sme ich modernej dobe. A vždy sa snažíme dodržiavať tieto princípy, nech sa projekt nachádza kdekoľvek - v Mníchove alebo Mexico City.
Ale samozrejme berieme do úvahy kontext. Napríklad v Mexiku je situácia so slnkom veľmi neobvyklá: jeho lúče dopadajú na zem takmer kolmo. V našom multifunkčnom komplexe PM Steel v oblasti Polanco v Mexico City museli byť trupy kvôli slnečnej situácii umiestnené tesne pri sebe.
Zároveň bolo treba zohľadniť historickú mriežku mestského bloku. Preto sme pokračovali v obdĺžnikovej mriežke vo vonkajších obrysoch štvrte a jej vnútorná štruktúra bola čo najpružnejšia.
Ďalším príkladom je projekt na Regerstrasse v Mníchove, kde sme sa pokúsili vytvoriť námestia a verejné priestory rôznych nehnuteľností pozdĺž ulice, aby sme komplex priblížili ľudskému rozsahu. Ako viete, veľa som sa venoval výskumu bývania a ekonomiky bývania. Napríklad sme robili rozhovory s viac ako 1 500 ľuďmi, ktorí si chceli kúpiť byt v Mníchove. Dali sme im otázky nielen o vlastnostiach ich budúceho domova, ale aj o mestských priestoroch.
Je zaujímavé, že ľudia uprednostňujú domy s 5 - 7 poschodiami a že každé z nich vyzerá inak. V nemeckých súťažiach niekedy nastáva problém, že porota má rada budovy dlhé 100 - 500 metrov, úplne rovnaké po celej ich dĺžke, čo je veľmi nudné. Nemá to nič spoločné s tým, čo sa obyvateľom mesta páči. Otázka však zostáva vždy rovnaká: prečo sme stratili túto rozmanitosť a prečo uprednostňujeme „minimálny program“?
Odpoveď je zrejmá, že? Vo väčšine miest sa po vojne architektúra zjednodušila a potom zostala na tejto úrovni
- Myslím si, že hlavným dôvodom je, že sme všetci leniví ako architekti. Keď sa pozriem na historické kresby barokových budov, myslím si, že väčšina z nás by ich dnes už ani nedokázala nakresliť. Preto všetci tak milujeme slogan „menej je viac“: umožňuje nám byť lenivý. Zaujímavé plány bývania sa dnes stali vzácnosťou. Napísal som teda knihu
Typology +, kde sú všetky plány budov zmenšené špeciálne pre ľudí, aby ich mohli kopírovať. Ak nemôžu sami prísť s dobrými plánmi, urobte aspoň dobré kópie dobrých projektov. Je to lepšie ako kopírovať tie zlé, alebo čo?
Keď som práve pricestoval do Mníchova a pozvali ma do poroty súťaží, bolo to takto: jeden architekt vyhráva a robí celý projekt. Postavil som sa proti tomu. Považujem za oveľa lepšie, keď na rovnakom projekte pracuje niekoľko architektov: takto „automaticky“získate rozmanitosť. V tejto súvislosti na mňa urobí dojem holandský systém. V Holandsku môže architekt, ktorý vyhrá súťaž v územnom plánovaní, pozvať kolegov podľa svojho výberu, aby sa k nemu pripojili. Myslím si, že tento princíp zaisťuje kvalitu projektov v Holandsku.
Vývoj na berlínskom námestí Potsdamerplatz, ktorý uskutočnili viacerí architekti, možno len ťažko označiť za úspešný
„Je to tak preto, lebo každý z architektov v tomto projekte je„ kulturista “. Problém je v tom, že v súčasnosti je v architektúre skľučujúci počet „kulturistov“. Každý sa snaží, aby bola budova chladnejšia, bláznivejšia ako tá druhá. Mimochodom, projekt na Postupimskom námestí možno dokonca akceptovať, pretože to bolo kedysi centrum mesta a významné miesto. Je iná vec, keď sa také veci dejú na predmestí. Architekti pochádzajú napríklad z Dánska a robia architektúru „kulturistov“. Vyzerá skvele v tlači, ale pre ľudí je hrozná. Ako architekti sme stratili schopnosť navrhovať pre ľudí: pracujeme pre časopisy. A spočiatku boli architekti „hlasom spoločnosti“. Predtým to boli oni, ktorí hovorili: „Ľudia to potrebujú,“ale teraz sme to všetko stratili. Dôrazne odporúčam architektom, aby samotné objekty navštívili, videli ich v realite, a to nielen na fotografiách v časopisoch, kde sú spracované vo Photoshope ako supermodelky.
Teraz v Moskve existuje trend - vyzývať zahraničných architektov, aby sa zúčastnili súťaží. Čo to znamená pre mesto, keď tam príde nejaká kancelária, ktorá vie veľmi málo o „scéne akcie“a má o nej iba povrchnú predstavu, robiť projekty?
- Odpoviem takto. Napríklad Mníchov je veľmi „uzavreté“mesto. Zahraniční architekti tam prakticky nie sú pozvaní pracovať. Salzburg, mesto oveľa menšie ako Mníchov, na druhej strane láka veľké množstvo zahraničných architektov. Obe možnosti sú pozitívne. V Salzburgu však existuje prax: takmer všetci cudzinci, ktorí tam navrhujú, spočiatku pôsobia niekoľko rokov ako poradcovia v oddelení územného plánovania a počas tohto obdobia nemôžu v meste navrhovať. Najprv teda musia mesto dôkladne spoznať. Napríklad keď Massimiliano Fuksas pripravoval svoj projekt v Salzburgu, nielen „preletel nad mestom vrtuľníkom a robil náčrty“. Spočiatku bol poradcom v oddelení územného plánovania a až potom bol pozvaný na realizáciu projektov. V tom čase už mesto poznal a čo je dôležitejšie, už predtým, ako na projekte pracoval, sa dozvedel, čo ho odlišuje od všetkých ostatných. Z môjho pohľadu by bolo múdre, aby hlavný architekt Moskvy zaviedol takúto prax, ktorá by mu umožnila vidieť situáciu z viacerých strán a spoznať nové názory.
