‘SPEECH:’ vychádza tretíkrát, čo hovorí o istej dôslednosti, zvlášť v týchto zložitých časoch. Tretie vydanie je rovnako objemné a materiálovo bohaté ako dve predchádzajúce a venuje sa tiež jednej téme - v tomto prípade je formulované ako „štvorcové“. Aj keď je potrebné túto tému chápať širšie - jedná sa o verejné priestranstvá v meste, ktoré zabúda modernizmus, ktoré sú oživené postmodernou a v súčasnosti sú čoraz populárnejšie.
Nie je potrebné zdôrazňovať, že mestské námestia v tomto vydaní „SPEECH:“boli študované komplexne: historicky, typologicky a geograficky, osobitná pozornosť sa však venuje moderným trendom pri prehodnocovaní problému mestských priestorov.
Časopis vychádza dvakrát ročne a jeho prezentáciu vždy sprevádza prednáška „hrdinu čísla“, s ktorou je rozhovor v nasledujúcom čísle. Hrdinom sa tentoraz stal Boris Podrekka. Tento architekt sa narodil v Belehrade, žije vo Viedni a pracuje v ôsmich európskych krajinách. Podľa Podrekkových vlastných slov považuje verejné priestranstvá za ústrednú tému svojej tvorby.
Boris Podrekka začal svoj príbeh otázkou, prečo sú verejné priestranstvá vôbec potrebné: koniec koncov „všetko môžete vyplniť asfaltom a kráčať po ňom v talianskych makasinoch od domu k domu“. Podľa architekta je počas hospodárskej krízy táto téma aktuálnejšia ako kedykoľvek predtým - teraz nastal čas, keď by si ľudia mali pamätať na osobné stretnutia a osobné rozhovory, a úlohou architektov je „dostať ľudí z autá a prinútiť ich zostať na ulici. ““Podrekka uviedol príklad Bostonu, kde veľký nový projekt bývania (300 000 domov), prvýkrát v histórii USA, zahŕňa súčasné vytváranie verejného priestoru.
Podľa architekta investujú investori v mnohých krajinách strednej Európy od 2% do 4% rozpočtu prideleného na novú výstavbu usporiadanie verejného priestranstva v blízkosti budovy. Štát ich k tomu nabáda prostredníctvom rôznych partnerských programov. Niektoré mestá navyše vynakladajú tridsaťštyri až šesťdesiat percent svojho rozpočtu na renováciu nových a reorganizáciu zanedbaných mestských priestorov. A architekt hovoril o svojich vlastných skúsenostiach, hlavne európskych.
Boris Podrekka pracuje s rôznymi, niekedy veľmi starodávnymi európskymi námestiami. Ich históriu si predstavuje ako „viacvrstvovú“: pamätníky cukrárom, požiare inkvizície, mestské prázdniny …
Boris Podrekka, ktorý pracoval pre talianske mesto Terst, v ktorom prežil svoje detstvo, upozornil na skutočnosť, že historicky bolo toto prímorské mesto „odrezané“od vody (mimochodom, tento problém je typický pre mnohé mestá, ďaleko od ich riek a pobreží). Architekt sa rozhodol to napraviť a „obrátiť“mesto k moru, aby obyvateľom pripomínal vodu. V Terste sa teda objavili plávajúce budovy a na dlažbu hlavného námestia boli položené dlaždice s veršami o mori.
Vo Verone Podrecca usporiadala hlavnú ulicu mesta - Via Mazzini, ktorá spája štyri mestské námestia v jednom reťazci. Na jednom z týchto námestí sa obchodovalo, na druhom bolo židovské geto zničené Mussolinim, tretie bolo venované remeslu, ktorým bolo mesto vždy známe. Via Mazzini vo Verone bola rekonštruovaná v spolupráci s archeológmi, ktorí našli staré rímske hradby - teraz je ich vidno cez „okná“v chodníku.
Námestia, ktoré Podrekka rekonštruuje, pred svojím zásahom často slúžia ako parkoviská, asfalt na nich je rozbitý a prostredie okolo vyzerá rovnako smutne. Napríklad v jednom z miest Štajerska sa bývalé parkovisko zmenilo späť na námestie, okolo ktorého sa nachádzajú obchody. Zaujímavé je aj riešenie osvetlenia tejto oblasti: prechod z denného svetla do súmraku sa uskutočňuje postupne, podsvietenie sa začína rozsvecovať najskôr bledo, potom čoraz jasnejšie.
Námestie je iba jedným typom otvoreného mestského priestoru. Boris Podrekka musel pracovať aj so zložitejšími typmi verejných priestorov, nezaťaženými historickými spomienkami. Podľa architekta v takýchto prípadoch jednoduchá prestavba alebo krajinný dizajn nepomôžu, je tu potrebný skutočný „chirurgický zákrok“. Ako sa ukázalo, pod slovom „chirurgia“Podrekka chápe obnovu vesmíru umeleckým spôsobom, rovnako ako napríklad umelkyňa Katrin Millerová, ktorá rozptyľuje semená rôznych rastlín po celom území: rastú a vytvárajú nepredvídateľný vzor, alebo ako to robia Holanďania, keď na asfalt vtlačia gázou namočenou v špeciálnom roztoku vzory.
Neapol má najväčšie podzemné priestory v Európe. Na ich výstavbu bolo pozvaných dvanásť svetových architektov. Podrekka získala miesto, kde bola zátoka. Potom ju zakryli a vytvorili umelé námestie s amfiteátrom. Pod týmto námestím Podrekka navrhol päťstupňový komplex so zvlneným podlahovým vzorom pripomínajúcim vodu, ktorá tu bývala.
V Benátkach, meste, kde sa nachádza jedna z pobočiek kancelárie Borisa Podrekku, vytvoril architekt námestie z vody, ktoré bolo podľa architekta jeho milovaným snom. Osem rokov sa podľa jeho projektu v Benátkach budovalo Múzeum moderného umenia - verejný priestor s výstavnými sálami na horných poschodiach. Úplne nový priestor v starej barokovej budove.
Osud námestí v 20. storočí nie je ľahký: totalita na nich usporiadala svoje sprievody, modernizmus (akoby reagoval) nútil autá a spravil z nich parkoviská, postmodernizmus ožil, ale čo robiť s otvorenými mestskými priestormi v demokratickej spoločnosti, aký je ich účel - je to iba cestovný ruch a obchod? Zdá sa, že to ešte treba vyriešiť. Napríklad Boris Podrekka si je istý, že rozvoj a obnova mestských verejných priestorov je kľúčom k obnove spoločnosti po rozpade globálneho finančného systému. Kto vie, kto vie …
