Polyfunkčný komplex „Fusion Park“, dokončený v roku 2008, je už dobre známy. Písali o tom niekoľkokrát (či už počas výstavby, alebo bezprostredne po jej ukončení) a na jeseň sa v rámci „Dní architektúry“uskutočnila exkurzia k tejto - úplne novej - práci architekta Vladimíra Plotkina. Ktorej, ako vieme, sa darí úspešne stavať modernistické budovy aj v centre mesta. Uplynulý rok, mimochodom, možno považovať za „plodný“- len málo zo slávnych moskovských architektov dokončilo v tomto hektickom predkrízovom roku toľko budov. Vladimir Plotkin má tri z nich: arbitráž na ulici Seleznevskaya, daň v Zemlyanoy Val - a Fusion Park v Chamovniki.
Podľa môjho názoru je jednou z kurióznych čŕt architektúry tohto komplexu to, že sa tu nachádza park (a dokonca dobrý, park Trubetskoy alebo Mandelstam), ale fúzia (fúzia, latinsky: spájanie, miešanie) nie… Je samozrejme smiešne očakávať, že architektúra bude zodpovedať názvu nehnuteľnosti, čo sa nestáva často. A napriek tomu: po prvé, fúzia je také štýlové slovo, že si vyžaduje prispôsobenie sa jej. A po druhé (a to je najkurióznejšie) - zapojil som sa do fúznych projektov.
Polyfunkčný komplex sa skladá z troch častí: obytná budova, ktorá zaberá dva z troch hektárov územia (pre centrum je to veľa); kancelárie, tiahnuce sa „v rade“pozdĺž parku a ulice Usacheva, a múzeum retro automobilov. Moderní architekti spravidla pracujú s funkciami dvoma opačnými spôsobmi. Alebo ich zmiešajú vo vnútri budovy „cut-in“(to je typické najmä pre veže), takže napríklad v 5. poschodí, v 15. obydlí a v 20. v hoteli sú kancelárie. Alebo - funkcie sú rozdelené do samostatných telies. Existujú aj hybridné varianty („pušková“veža plus trupy atď.). V tomto prípade - spočiatku bola možnosť číslo dva, rozdelená na zväzky, a potom kancelárska časť absorbovala múzeum tak, aby nebolo viditeľné zvonku - a ukázalo sa to skôr hybridnou distribúciou. Prečo by sme o tom mali hovoriť - pretože sa mi zdá, že táto zmena mala rozhodujúci vplyv na architektonický obraz komplexu.
V tých prvotných projektoch, kde bolo múzeum zvonku dobre viditeľné, vyzeralo to ako priehľadná vzducholoď, ktorá pristávala na strechách kancelárií a vo vnútri bola červená zobrazovacia rampa. Autá, ako vo vitríne, by boli viditeľné zvonku - nie však veľa, v diaľke. Teda na označenie objektu, ktorý je viditeľný iba po vstupe dovnútra. Múzeum teda nebolo len sémantickým, ale aj hlavným architektonickým prvkom, veľkou abstraktnou sochou na podstavci.
Človek s fantáziou mohol tiež vidieť na ovále múzea budovanie podobného tvaru ako sploštené jadro kométy. V tomto prípade by sa ďalšie dva zbory dali chápať ako „chvost“nebeského tela. Ukázalo sa, že je to geometrizované, ale vyzerá to, a čo je najdôležitejšie, táto téma dokonale odôvodňovala plastiku „fúzneho“miešania. Kancelárska budova sa ukázala byť v centrálnej časti - kde má byť zriedený chochol kométy. V súlade s tým je plast v ňom tenký, ľahký, takmer prchavý. Obytná budova sa nachádzala na konci pomyselného „chvosta“- tam, kde sa vlak zahreje skôr, ako vyschne - jeho fasády boli brutálnejšie a téma „fúzie“tu znela napätým záverečným akordom.
A potom múzeum z kompozície zmizlo. Vôbec neodišiel, ale zostal a dokonca aj prevádzkuje (aj keď ťažké interiéry výstavných siení robili iní architekti) - ako architektonický celok však odišiel a splynul s kancelárskymi priestormi. Spolu s ním zápletka zmizla a v dôsledku toho sa budova zmenila. Namiesto dynamiky premiestňovania a zážitkov vzájomného prenikania chaosu a poriadku došlo k rozdeleniu na dve časti, z ktorých každá má svoju vlastnú, veľmi špecifickú tvár. Ako sám autor hovorí, ide o dve susedné budovy, s odlišnou tematikou, dokonca s inou mierkou.
Bytový dom pozostáva z bielej tartanovej látky, ktorá sa tvarom stala témou v obrom dome Airbus. Tieto bunky jednoznačne pochádzajú z modernistických výškových budov, sú však výrazne transformované - farba je svetlošedá (na slnku biela), hranice sú tenké, mriežka jasná. Aj keď na niektorých miestach cez ňu vyrastajú príznaky starej „fúzie“: niektoré okno nie, nie a zmenší sa, vypadne z poriadku, mólo zmení svoju hrúbku alebo farbu na sivú a na mieste sú viditeľné cikcakové vzory. schodiskové šachty. Ale takých miest je málo, hlavne v porovnaní s projektom. Všetko je usporiadané, jasné a presné. Môžeme dokonca povedať, že táto biela mriežka sa pre Vladimíra Plotkina postupne stáva špecifickým znakom bývania, a preto slúži okrem iného aj na označenie funkcie. Toto je úplne vykryštalizovaný a už rozpoznateľný obraz domu. V porovnaní s projektom sa skladba obytných budov takmer nezmenila - z hľadiska zámeru to vyzerá ako obojstranný hrebeň, s jednou pozdĺžnou stavbou a tromi priečnymi. Posledné z nich zostupujú po schodoch do parku Trubetskoy, ale je to skôr dôsledok koordinačných postupov ako architektonický koncept.
Kancelárska časť je odovzdaná masívnemu plastu jednoduchých tvarov. Je to v mnohých ohľadoch opakom suseda domu: hlavný tón je tu tmavý, nie svetlý, okná nie sú kockované, ale pásky, a mierka je väčšia: okná kombinujú dve poschodia. Architektúra stráca ľahkosť obsiahnutú v obytnej budove a je naplnená lakonickým významom. Ale predovšetkým nás táto jednoduchosť a toto rozšírenie zväčša odkazuje na hlavný zdroj - ruskú avantgardu. Neviem, či sa autor zamýšľal nad klasikou architektonickej moderny, ale ak by sa vedeli zbaviť moderných materiálov, pravdepodobne by mohli postaviť niečo podobné.
Hlavnú fasádu kancelárskej budovy otočenú do ulice tvoria štyri identické výstupky v tvare písmena L. Ich veľké päťpodlažné objemy s obrovskými rohovými konzolami sú vyzývavo jednoduché. Každý, keď sa pozriete pozorne, nepodobá sa ani tak písmenu „G“, ako skôr kvôli tomu, že sa móla kreslia na „P“alebo dokonca na „S“- jedným slovom, nejaké písmeno, brutálne ako Majakovskij, ale tiež obrovský, šifrovaný v budove. Keď sa zoradia, existujú stabilné narážky na to, čo sme všetci mohli pozorovať v 70. rokoch na Kalinin Avenue, keď boli zo žiariacich okien kníhkupectiev vyvesené nápisy ako „ZSSR“a „KPSS“. Nápisy boli zvláštne, ale stali sa jednou zo živých stagnujúcich spomienok. Účinok je teda zrejmý. Samozrejme, bolo by viac ako hlúpe podozrievať autora zo šifrovania nápisov. Ide tu skôr o súvisiace zariadenie: integrálna forma, originálna, a preto zreteľná, posilnená mierkou a opakovaním - to všetko dáva pozorovateľke podozrenie, že môže rozprávať. Ale nie, nikdy sa to nestalo - žiadne monogramy, iba čisté umenie.
Táto kancelárska budova má ešte niekoľko tajomstiev a funkcií. Napríklad fotograf Jurij Palmin v ňom objavil rovnaký perspektívny efekt v zrkadle odrazov okien ako v budove daňového úradu na Zemlyanoy. Ale bola tu jedna „pseudo ulica“, a tu sú štyri podľa počtu ríms. Netreba dodávať, že to dáva budove hĺbku, komplikuje vnímanie a naznačuje nejaký druh zrkadla. Svet odrazov je však jedným z obľúbených hrdinov architektúry Vladimíra Plotkina.
Vďaka mini uliciam, z ktorých polovica je reálna a druhá zrkadlová, sa autorke podarilo prekonať jeden z nepríjemných problémov moderných budov v centre mesta - problém krytej galérie. Ulica Rivoli zvyčajne v Moskve nefunguje, ale objaví sa niečo tmavé a vlhké, takže sa ju chodci snažia obísť aj po ceste. Tu sa to nikdy nestalo. Malé stĺpy ustúpili masívnym prázdnym panelom, na ktorých spočívajú samotné výčnelky - „písmená“. Zdalo by sa to ponuré. Ale celá vnútorná stena žiari. „Galéria“je navyše roztrhaná priečnymi „ulicami“, ktoré jej dodávajú svetlo a priestor.
Po skrytí múzea sa teda komplex zmenil - zmenila tému a zamerala sa namiesto zmätku na separáciu. Dve časti sú dokonca do istej miery proti sebe: svetlá - tmavá, vysoká (relatívne) - predĺžená, jemná sieťovina - veľká plastická. Rovnako ako jin a jang, alebo ako odpočinok doma - v pracovnom rytme. Takže v procese vývoja projektu „fúzia“ustúpila jeho opaku. Je zaujímavé, aká citlivá sa ukázala byť autorkina reakcia na zmeny v štruktúre komplexu - plán bol zachovaný a výsledný obraz sa radikálne zmenil.
