Alexander Asadov. Rozhovor S Juliou Tarabarinovou

Obsah:

Alexander Asadov. Rozhovor S Juliou Tarabarinovou
Alexander Asadov. Rozhovor S Juliou Tarabarinovou

Video: Alexander Asadov. Rozhovor S Juliou Tarabarinovou

Video: Alexander Asadov. Rozhovor S Juliou Tarabarinovou
Video: "...Как много тех, с кем можно лечь в постель..." - Эдуард Асадов. Читает Леонид Юдин 2024, Marec
Anonim

Koho považujete za svojho učiteľa?

Študovať architektúru som sa rozhodol až v 10. ročníku na návrh mojej matky, ktorá síce bola lekárkou, ale vždy ju to ťahalo k umeniu. Po roku štúdia v umeleckom ateliéri som nastúpil na Odesský stavebný inštitút, odkiaľ som sa po 3 rokoch štúdia presunul na Moskovský architektonický inštitút. V tom čase som toto povolanie hlboko nepoznal - a keď som sa začal prehrabávať v knižnici architektonického ústavu, stal sa pre mňa Konstantin Melnikov úžasným objavom. Bol to nový dojem a jeho projekty sú veľmi energické, myslím, že „nabil“moju mladú dušu. V tom čase ešte neexistovala monografia o Melnikovovi a on sám ešte žil. Prešiel som okolo jeho domu a dokonca som uvažoval, že ho spoznám, ale hanbil som sa. Melnikovov dom na mňa urobil absolútne grandiózny dojem. Tajomná veža.

Pre seba som si už dávno určil odpoveď na otázku, prečo je Melnikov veľmi ruským architektom. Má dva začiatky, prvým je ohromujúci iracionálny pohyb duše: prečo sa všetko neroztočiť alebo ísť niekam nabok. Nápad vznikol tak, že všetci zalapali po dychu a spadli. Taká je ruská zemepisná šírka a nerozvážnosť. A potom nasleduje vynaliezavosť, kulibinizmus, invencia - teda iracionálny pohyb duše je nahradený veľmi racionálnym prichádzaním s riešeniami.

Ako vzniká tvoja forma?

Asi intuitívne. Je dôležité, aby to nebolo primitívne a nudné.

Bolo obdobie, keď sme si hovorili: projekt je veľa krásnych línií. Potom povedali: projekt je krásna línia. Potom si začali hovoriť - na niekoľko projektov stačí krásna čiara.

zväčšovanie
zväčšovanie
Экспериментальный жилой квартал «Круги на воде». Фрагмент застройки квартала. 3-D визуализация
Экспериментальный жилой квартал «Круги на воде». Фрагмент застройки квартала. 3-D визуализация
zväčšovanie
zväčšovanie

Takže začnete kresbou?

Stalo sa, že hlava pracuje iba s rukou. Niekedy rozhodnutia prichádzajú medzi spánkom a prebudením, pred prebudením. Potom vezmete do ruky ceruzku - všetko sa drobí. A zrazu sa ukáže niečo úplne iné. Iba ruka s hlavou. Je to taký nástroj spolupráce. V určitom okamihu som si uvedomil, že počítač nemožno ovládať, a vzdal som sa týchto pokusov. Upokojil som sa, keď som sa dozvedel, že Khazanov tiež nevedel ako. A uvedomil som si, že bez počítača je to ešte rýchlejšie. Mojou úlohou je teraz generovať nápady. Rozkývame mládež.

Bolo to veľmi dlhé obdobie, takmer desať rokov, keď všetci pracovali v kanceláriách, bolo treba vychovávať malé deti - bolo tam veľa takzvaných hackerských prác a veľmi dlho som sa obával, že sa do toho vrhnem toto zomri a nevytvor nič tvorivé. Ale zjavne to bolo obdobie akumulácie. Potom, keď som sa dozvedel, že po 60 až 90 rokoch začal Wright vytvárať svoje najslávnejšie diela, vnútorne som sa upokojil a rozhodol som sa, že všetko je pred nami. A keď sa upokojíte, začnete vymýšľať zaujímavé veci. Aj keď sú pochybnosti neustále, zúfalstvo je zjavné neustále na znak tvorivej profesie.

Aj keď by som povedal, že najťažšou vecou v profesii je vnútorná sloboda. Potom sa rozhodnutia zdajú ľahké a nie je na nich vidieť žiadny pot ani krv. Dáva veľa. Dáva príležitosť zakaždým vstúpiť do nového kroku, a to je pravdepodobne to najcennejšie. Môžeme povedať, že celý život smerujeme k stavu vnútornej slobody a až po jej dosiahnutí začne normálny dizajn. Možno, ak je niečo v niektorých našich projektoch, potom to boli chvíle, keď sme sa zrazu vnútorne oslobodili.

A aké obmedzenia - zákazníci, kontext, schválenie?

Máme tendenciu sa pripútať. Je veľmi výhodné na niečo odkazovať - hovorí sa, zákazníci, technológie … Uvedomil som si, že si za to môžem sám. Aj keby ste boli hacknutý na smrť, znamená to, že vás nechránil. Aj keď sa stáva, že ak zákazník uloží svoje rozhodnutie - musíte ho prijať, stráviť a narovnať situáciu. Mimochodom, zhromažďujem všetky materiály, všetky informácie, ktoré sa týkajú projektu, dokonca aj rukopisy zákazníkov a všetko, čo niekto urobil pred nami - pretože je to všetko strávené.

Ukazuje sa, že vonkajšie faktory sú pre vás dokonca užitočné?

Po ukončení štúdia som skončil v experimentálnom sektore Moszhilniiproekt, ktorý viedol Evgeny Borisovich Pkhor. Tam, keď sme uskutočnili niekoľko rekonštrukčných projektov, varili sme v starom meste, sme sa dozvedeli zložitosť, rozmanitosť a nejednoznačnosť - na rozdiel od vtedajšej dominujúcej ortodoxnej moderny, ktorá sa potom javila ako neuveriteľne suchá a oslabená. Dostal som teda výchovu do rekonštrukcie.

Pre mňa je dokonalý smer práce, keď chcem zistiť, čo to bolo, a potom to zomlieť a urobiť niečo nové. Počiatočný impulz zvonku je veľmi dôležitý - zákazník, stránka, alebo dokonca predstava jedného zo zamestnancov, ktorú trávim po svojom. Nemusí to byť najskôr môj nápad. Som z toho pokojný.

Vaše rekonštrukcie a budovy v historickom centre nie sú skryté v súvislostiach, sú veľmi nápadné. Je to zásada?

Toto je úplne vedomý princíp. Hneď sme si povedali, že staré musí byť staré a nové musí byť nové. Ale nové musí byť také, aby bolo hodné toho starého. Mal by existovať normálne bez úpravy. Aj keď skôr, kvôli malému množstvu práce, sa v jednom dome miešalo staré a nové, nové sa hromadili na vrchole starého, plazili sa, opierali sa o staré. Teraz, keď sa projekty zväčšovali, si môžeme dovoliť napríklad urobiť štylizovanú nadstavbu nad starým domom - tak, ako sme to robili pred a po vojne. A potom alebo v hĺbke komplexu postavte niečo úplne nové. Kontrast sa posunul - teraz nie je vo vnútri jedného domu, ale medzi dvoma budovami.

Začiatkom 80. rokov ste sa zúčastnili súťaže o Oblouk obrany. Čo ti to dalo?

Bolo to v tom čase vzrušenie a istý druh odbytiska, vôbec prvá príležitosť zúčastniť sa medzinárodnej súťaže. S tým je spojená malá detektívka: aby sme dostali program súťaže, stretli sme sa neďaleko pamätníka Čajkovského s atašé francúzskeho veľvyslanectva. O pol hodiny neskôr prišli do dielne niektorí ľudia v prestrojení za hasičov, ktorí vraj skontrolovali bezpečnosť a prezreli si všetky papiere.

Na účasť bol potrebný seriózny certifikovaný architekt a vedúcim sa stal profesor Golzamdt. V tíme autorov bolo 10 mladých ľudí - Khazanov, Skuratov a Michail Kokoshkin, ktorí všetci robili jeden projekt. Preto je v ňom veľa tém. Projekt sa nikam nedostal, zaradil sa do kvalifikačnej kategórie. Najprekvapujúcejšou vecou je, že keď sme ju nedávno dostali z archívu, ukázalo sa, že je stále zaujímavá, nie je hanba to ukázať.

Potom sa zo zotrvačnosti zúčastnili opery Bastille. Tam Skuratov prišiel so zaujímavou vecou - prehral typologickú schému, navrhol dobrý nápad, potom ho však priateľsky vykopala „podivná“architektúra.

Potom ste sa cítili v globálnom kontexte?

Nie, potom sme to ešte necítili.

Čo považujete za zaujímavé v globálnom kontexte?

Najzaujímavejšie je to, čo je teraz u nás zaujímavé. Je to len dar od osudu. Každý, kto v tejto profesii zostal, je odmenený tým, čo je tu teraz zaujímavé. A na začiatku sme mali zahraničný echelon druhého kalibru, teraz prvý. Potom tu boli náčrty iba pre meno, teraz je všetko vážne, Foster tu pracuje. Toto je asi najzaujímavejšia vec.

To znamená, že hodnotíte prítomnosť hviezd ako pozitívnu, a nie ako konkurenciu?

Dokonca som sa niekde dostal do súťaže a niečo mi kvôli tejto súťaži aj odletelo. Cítil som to na vlastnej koži. Beriem ju preto ako prírodný jav, ako živel. Zima mala prísť, ale zrazu nečakane snežilo. Nuž.

Čo si myslíte o krivkovej architektúre?

Najnebezpečnejšou vecou je umožniť, aby sa príjem stal sebestačným. Krivočiare tvary boli reakciou na nudné obdĺžnikové tvary, potom ma krivky veľmi rýchlo unavili a nejako som sa od nich dištancoval, najmä keď ich bolo veľa, aj v Moskve. Teraz pracujem viac s diagonálnymi mriežkami, nejakými prírodnými prvkami. Aj keď to vždy predpokladá kolíziu s technológiou, ako napríklad v divadelnom projekte v Kaliningrade, existujú technologicky zložité riešenia, ktoré, ak budeme z projektu odstránení (a to sa už deje), nemožno dobre implementovať. Bez autorov sa to môže skončiť hanbou každého …

Музыкальный театр «Балтийский форум» © Архитектурное бюро Асадова
Музыкальный театр «Балтийский форум» © Архитектурное бюро Асадова
zväčšovanie
zväčšovanie

Okrem divadla máte dom s mediálnou obrazovkou a dom nad železnicou. Snažíte sa o moderné technologické riešenia?

Určite áno. Funguje to samozrejme tak, že každý projekt nesie inovatívny prvok, ale snažíme sa o to. To niekedy pomáha pri propagácii projektu a pri komunikácii so zákazníkom. Inovatívny pátos je dnes čoraz viac milovaný.

Nie je to strašidelné postaviť dom cez železnicu?

Nejako to vôbec nie je strašidelné. Možno preto, že sme už také domy videli. Urobili sme špeciálny výlet do Belgicka, tam sme sa zámerne pozreli na veľké také komplexy, v tejto veci sú konzultanti.

Hovoríte, že plastická technika by nemala prevažovať, ale čo potom prevláda?

V rôznych projektoch je všetko inak. Teraz rozširujeme našu paletu a usilujeme sa, aby každý projekt, najmä komerčný, prišiel s logom, menom a obrázkom, aby to pomohlo a rozšírilo architektúru. Teraz bol na MIPIM vystavený projekt, ktorý sme nazvali perla.

Поселок «Жемчужина Ильинки» © Архитектурное бюро Асадова
Поселок «Жемчужина Ильинки» © Архитектурное бюро Асадова
zväčšovanie
zväčšovanie

Toto je dedina obklopená kilometrom dlhým domom podobným vlnám. Vo vnútri sú chaty, komunitné centrum, jazero. Reštaurácia na vode, pod kupolou perleťových trojuholníkov, priesvitná ako pergola. Skutočný klenot v skutočnej ulite. Pod týmto menom to teraz stojí „perla na Ilyinke“. Tlačilo nás, že to mala byť súťaž medzi nami a Zahou Hadid. Boli sme tak vystrašení, veľmi sme sa snažili - potom sa Hadid z nejakého dôvodu nezúčastnil. Ale stimulovalo nás to. Ak je to možné, bude sa konať udalosť.

таунхаусы
таунхаусы
zväčšovanie
zväčšovanie

Vaša architektúra je sochárska, môžete ju vidieť od samého začiatku. Je sochárstvo vašou témou?

Pravdepodobne. Skôr sa to realizovalo menej, teraz si to uvedomuje. Existuje niekoľko projektov, keď je forma tuhá, rovnomerná a napriek tomu je trochu tvarovaná.

Na druhej strane je vaša architektúra drôtová. Pravdepodobne preto sa objavilo slovo „dekonštruktivizmus“…

Drôtený model má dve tváre. Prvým je čitateľný drôtový model. Zo skúseností a dospievania chápem, že ide o veľmi južný prístup. Iba na juhu môžete dať rám a potom ho vyplniť. A v mojich prvých projektoch to boli napodobeniny. Vonkajší stĺp v skutočnosti niesol vnútorný, ale vytvoril sa dojem, že sa konštrukcia vyťahuje. Toto je veľkolepá technika, ktorá sa teraz používa v Moskve - odtrhnuté a stúpajúce rímsy, pergoly - to všetko sú južné techniky.

Je oveľa ťažšie vyrobiť si vlastný severský trik. Taká „zabalená“architektúra, ktorej vnútro neprepuklo. To je to, čo sa spája s nejakými kuklami, zemiakmi. To je nám bližšie, pretože našimi priamymi prototypmi sú severné chaty, kde sa bývanie a výroba zhromažďujú v jednej budove. Všetko je tam pokojné a bližšie k prirodzeným líniám, pokryté a zjednotené. Je oveľa ťažšie vytvoriť architektúru bez efektného vysunutia stĺpov, štruktúr bez vystavenia rámu. Ale to je pre nás typické a mohlo by to našu architektúru označiť ako inú. Pravdepodobne som doma neurobil ani jeden z nich, ale chápem, že ak pôjdete, tak týmto smerom.

A druhou kostrou je vnútorná sebadisciplína. Plány, pravidelnosť. Ak existuje nejaký pravidelný raster, konštrukčná konštrukcia plánu. Nedostatok takého rámca sa mi javí ako nedbanlivosť. Všetky dobré architektonické veci sú štruktúrované, vnútorne modulované a proporčné.

Posledná otázka je snom architekta. Čo by ste chceli postaviť?

Raz, keď sme v roku 2000 začali navrhovať naplavený ostrov, potom to nebolo v Emirátoch - bol tu sen o jeho výstavbe. V roku 1998 sme prišli s plachtou na Kalininsky Prospekt. Plachta sa objavila v Dubaji, sen zmizol. Keď sme navrhli ostrov Yugra neďaleko Tuapse, snívali sme o vytvorení naplaveného územia. Dokonca sa zdalo, že ako Pán vytvárate kus reality, a potom, keď to nevyšlo, sa rozbehli ďalšie projekty, sen zmizol. Ukazuje sa, že je vždy premenlivá, nepolapiteľný sen. Asi je snom dosiahnuť vnútornú slobodu. A čo stavať súčasne už nie je také dôležité.

Odporúča: