Administratívna budova na záhradnom okruhu pri železničnej stanici Kursk bola navrhnutá pre daňovú inšpekciu a daňovú políciu, ale počas projektovania bola daňová polícia rozpustená. Severná polovica budovy sa stala prenajatým kancelárskym priestorom - obchodné centrum Citydel, zatiaľ čo južná polovica zostala v jurisdikcii daňového úradu.
Vyrástol na mieste jednostupňového pohára sedemdesiatych rokov - medzery v rade čelných budov. Vľavo - štvorpodlažný bytový dom z 19. storočia, vpravo - niekoľko stalinistických domov, ktoré tu boli naraz postavené, aby sa zväčšil rozsah Záhradného kruhu a zmenil ho z meštianstva (porovnaj byt. budova) na hrdinskú. V tom čase bolo sotva dosť materiálu pre hrdinskú mierku, čo si pri pohľade na koniec stalinistického domu ľahko všimnete - ledva nesie jeho rímsu. V našej dobe je toho naopak veľa - architekt je povinný vytvoriť nie obrazovku pre avenue, ale veľa metrov štvorcových. A situácia sa zvrátila. Budova je obmedzená - nivelizuje ju na výšku a núti ju prispôsobovať sa svojim historickým susedom - stále však rastie, kam až môže zájsť?
Budova sa ukázala byť veľmi veľká. Je nemožné to poprieť, aj keď aby sa skryli jeho skutočné rozmery, použili sa tu takmer všetky metódy známe v modernej moskovskej praxi - vyrovnanie ríms do výšky so susednými domami; rytmické citáty; sklenené roviny odrážajúce oblohu; postupné zvyšovanie výšky do hĺbky miesta a postupné rezanie príliš vysokých objemov. Chcel by som dokonca tušiť, okrem známych, ešte nejaké ďalšie magické metódy - pretože pri pohľade z diaľky sa budova nezdá byť väčšia ako jej susedia a dokonca sa zdá, že sa ohýba pozdĺž línie Garden Ring. Blíži sa - fasáda je rovná a objem sa rýchlo posúva smerom k nám, takmer nám rastie pred očami. Podľa autora Vladimíra Plotkina „bolo dokonca príliš veľa lukov v rôznych smeroch“.
Ale napriek „lukom“budova nestratila vôbec svoju tvár. Autorova metóda je v nej ľahko uhádnuteľná a zdá sa mi, že to bola v tomto prípade metóda, ktorá umožnila stavbe napriek mnohým požiadavkám a obmedzeniam úplne a úplne zachovať svoju identitu. To sa pravdepodobne stalo, pretože budovy Vladimíra Plotkina rastú ako kryštály. Majú nejaký základ - možno by bolo správne nazvať to modulom - zodpovedným za tvar každej bunky a za spôsob, akým sú spojené. Podľa tohto zákona sú bunky navzájom spojené, rastú, vytvárajú väčšie štruktúry.
Tento prístup k stavbe architektonickej hmoty má dvojaké dôsledky - znamená to prísnosť a štruktúru, a to hlboko vnútorný, pochádzajúci z „krištáľovej mriežky“. Na druhej strane rovnaká krištáľová mriežka paradoxne obdarúva budovu takmer nekonečnou slobodou transformácie a rastu. Štruktúra, ktorá sa spolieha na svoj právny modul, sa môže naďalej zväčšovať takmer akýmkoľvek spôsobom, reagujúc na podmienky prostredia. Inými slovami, ukazuje sa, že budova, ktorá je hojne vybavená vnútornou pravidelnosťou, je oveľa menej obmedzovaná vonkajšími rámcami ako jej náprotivky, zbavená tejto imanentnej kryštalinity. Zdá sa mu, že obmedzenia nie sú také hrozné - „prerastá“ich a stále sa stávajú tým, čo to malo byť. Preto môže budova stúpať a klesať, sťahovať sa a rozširovať sa. Otvorte sa a nechajte podzemný kolektor rieky Černogryazka tiecť a zlúčiť sa do obrovského objemu okolo studne nádvoria. A dokonca vytvoriť vo svojom vnútri ďalšie, napoly otvorené nádvorie, podobné ulici.
Budova má dva typy fasádnych rovín. Niektoré sú pokryté širokými bielymi a sklenenými pruhmi spojenými líniami vodorovných okien. Napriek sterilite „papierovej“bielej farby sú tieto roviny hmotnejšie a vyčnievajú tam, kde je potrebná relatívne nepreniknuteľná „vážna“fasáda: na Záhradnom prstenci, kde tvoria „predný“predný objem, po stranách spomínaného vnútorná ulica a na zadnej strane otočené k železnici.
Druhým typom lietadiel je sklo. Sú tiež nakreslené horizontálnymi, ale tenkými a sivastými farbami skla. Tieto roviny tvoria caesuras, priehlbiny a - presne vypočítané odrazy, fungujúce ako zrkadlá. Kontrastné pruhy z bieleho skla sa dobre odrážajú a pokračujú v líniách v sklenených zrkadlách - od toho sa depresie začnú objavovať hlbšie a hmota budovy - viac členitá, ako je v skutočnosti (čo tiež vedie k zníženiu hlasitosti).
Táto technika je zvlášť zreteľná na vnútornej „ulici“medzi dvoma budovami - jej slepý koniec je zrkadlovo presklený, pruhy sa v ňom odrážajú a ulica sa zdá byť dlhšia. Budova teda odráža nielen oblohu (na ktorú sú všetci zvyknutí), ba dokonca ani okolité budovy (sú na to tiež zvyknutí), odráža sa aj sama seba, viaza v sebe nejaké intrigy a dopĺňa asymetrickú hru obdĺžnikov, dutín a rímsy.
Pruhy a odlesky sú charakteristické nielen pre exteriér tejto budovy, ale aj pre jej interiéry, najmä haly hlavnej spoločnosti Citydel. Tu sú pruhy jemnejšie, pretože sú farebné a žiaria, ale ich rytmus je rovnaký a opakuje sa to aj v lesklej rovine vyleštenej podlahy, čím sa pod nohami vytvára náznak „protisveta“- avšak nenápadný.
