Svetlá a štíhla veža, ktorú teraz môže vidieť každý, kto jazdí okolo VDNKh a Ostankina autom alebo jednokoľajovou dráhou, vznikla kvôli úspešnému umiestneniu lokality. Nachádza sa medzi panelovými a stalinskými domami, dosť ďaleko od diaľnice Prospekt Mira, takže tu pôvodne stavali 20-poschodový dom strednej veľkosti - nie vyšší ako susedia. Avšak po jednom z nevyhnutných prvkov koordinácie - vizuálnej analýze krajiny, sa ukázalo, že ak sa pozriete „z Moskvy“, zo strany Rizhskaya, Alekseevskaya a centra, potom dom stojí priamo na línii ulice a úspešne uzatvára svoju perspektívu. Faktom je, že pred VDNKh sa ulica stáča na východ a nový dom, ktorý sa nachádza ďaleko od diaľnice, sa v určitom okamihu ukáže byť „priamo na kurze“automobilov jazdiacich smerom k moskovskému okruhu. Projekt sa tak zmenil z „len“iného elitného domu na mestskú dominantu - a budovu bolo možné postaviť vysoko. Čo sa musí považovať za zriedkavý prípad Moskvy, je to, že v dôsledku dohody sa niečo právne nezníži, ale naopak, rastie.
Prípad je skutočne výnimočný, pretože dominanta nielenže vyrástla - deje sa to v Moskve, ale urobila to podľa všetkých zákonov najprepracovanejšieho variantu architektonickej teórie ruskej avantgardy - školy ASNOVA, ktorej architekt Alexej Bavykin je odborník a obdivovateľ. Autor vo svojich dielach často stelesňoval témy blízke plastickým hľadaniam tohto hnutia - pripomenúť aspoň relatívne starú (1994 - 1997) budovu Infobanky na Vernadskej avenue alebo relatívne nový projekt domu na Nižnomaja Krasnoselskaja. Ich dve najpozoruhodnejšie črty sú fasády zakrivené svetelným oblúkom, vďaka ktorým je silueta rozmanitá a čiastočne nepredvídateľná: napríklad trupy infobanky sú na jednej strane tenké a na druhej strane široké a pripomínajú plachty. Podobný efekt sa vyskytuje aj vo veži VDNKh, ale trochu iným spôsobom - v prvom rade vo väčšom meradle.
Druhou obľúbenou témou Alexeja Bavykina je plastická hra, ktorej podstatou je napodobniť prienik rôznych druhov hmoty. Vo veži VDNKh rastie jasne červená a biela ako sklo obdĺžnikových ostrovov, červená prechádza cez bielu a naopak a nakoniec je najvyššou vrstvou mriežkový kov veľkých a malých balkónov. Posledné menované vyzerajú ako „balkóny osamelého fajčiara“z ulice Trubnaya, ktoré sa znásobili po celej svojej výške. V skutočnosti sú tieto balkóny určené na klimatizáciu, ale podľa architekta, ak sa nebojíte výšok, môžete pri pozorovaní mesta ísť von a fajčiť.
Všetky tieto vizuálne klíčenia nie sú vôbec nijakým ozdobným výstrelkom. Téma vychádza z pôdorysu a tvaru budovy, v ktorej možno rozoznať aj konkrétny architektonický pozemok. Objem 34-podlažnej budovy vyzerá ako časť neznámeho celku roztrhaného na kúsky - zakrivená žiarivo biela západná stena vyzerá ako ulita, sklenená červená východná stena ako výplň. Buď to bolo dinosaurie vajce, alebo kozmická loď, alebo obrovský dom, ktorý sa rozhodol množiť vegetatívne a za týmto účelom pristál kúsok seba na brehu Yauzy … Fragment domu, asymetrický a rútiaci sa nahor. Pravdepodobne, aby neodletel, je jeho objem prerezaný platňou schodísk, ktoré ho „prišpendlili“, nabité dynamikou, ale veľmi veľkým, na dané miesto.
Všetky tieto asociatívne vynaliezavosti majú jeden dôsledok - dom je zaujímavé zvážiť. Nie je to nudné, neustále sa meniace a v rôznych uhloch sa stáva svetlé, potom tmavé, potom široké, potom vertikálne zostavené - to je vo výhľade vyhliadky, alebo dokonca takmer štíhle a vzlietajúce - to je zo strany Yauzy. Napriek značnému rastu sa dom pohodlne zapadá do pestrej štvrte na hranici Chruščovových päť- a Brežnevových dvanásťposchodových budov a dalo by sa dokonca povedať, že nič nič nepotláča. V tomto gigantovi elitnej stavby je zmes milosti, zábavy a dobrej vôle, čo z neho robí vhodný fenomén vedľa parku Leonov na brehu Yauzy.
V histórii tohto domu sa zdá okamih realizácie obzvlášť, dôrazne dôležitý. Faktom je, že hnutie ruského racionalizmu vedené Nikolajom Ladovským - na rozdiel od slávnejšieho konštruktivizmu - má vybudovaných veľmi málo vecí. Bol stelesnený v teórii, výučbe, plastickosti štúdiovej práce, „impregnovaný“západný modernizmus, ale v Rusku v 20. rokoch 20. storočia prakticky nevyšiel „zo skutočnej praxe“.
Dom VDNKh Alexeja Bavykina sa zjavne snaží napraviť túto nespravodlivosť, revitalizovať princípy ASNOV a aplikovať ich na modernú budovu. Nie nadarmo sa najskôr na výstavách zobrazoval ako zámerne štylizovaný obraz v charakteristickom Rodchenkovského uhle - a potom bol tento obraz nahradený veľmi podobnou fotografiou. Fotografia je stelesnením kresby, slúži ako potvrdenie toho, že dom bol postavený tak, ako bol zamýšľaný - že sa architektovi podarilo vytiahnuť vytúženú niť do stelesnenia, votrieť svoju verziu historizovaného avantgardného vedca do pestrého refrénu modernej moskovskej výstavby.
