Závod Kauchuk sa nachádza medzi stanicami metra Frunzenskaya a Sportivnaya, vedľa dobre udržiavaného realitného parku Trubetskoy - v rybníku plávajú aj biele labute. Na jednej strane parku je Palác mládeže, slávne dielo 70. rokov, na druhej strane sa stavia Fúzny park Vladimíra Plotkina a na tretej je Gumovník, jedovatý priemyselný podnik, ktorý sa tu usadil. v roku 1915. Pravda, zo začiatku 20. storočia zostala iba jedna budova vedenia závodu, ktorú postavila vtedajšia osobnosť - Roman Klein, autor budovy Múzea výtvarných umení na Volchonke. Ale táto stará továrenská budova je jedinou atrakciou, zvyšok oblasti je vyplnený veľkými, ošarpanými budovami zo 70. rokov a pôsobí depresívne. Závod bude z mesta odstránený a nahradený novým rezidenčným areálom.
V krátkej histórii dizajnu existujú niektoré kuriózne prvky, ktoré ho odlišujú od mnohých iných podobných projektov urbanizmu v Moskve. Bloky boli postavené predtým - ale do 90. rokov boli pareniskami lacných panelových budov a po nich - skupiny veží, zvyčajne pompézne a takmer anonymné. Architekti „s menami“častejšie navrhovali jednotlivé domy, čo sa ukázalo ako obľúbené predmety odbornej tlače, stratili sa však vo všeobecnej mase. Teraz už ctihodní architekti navrhujú celé štvrte.
Najskôr sa konala súťaž na mieru, na ktorú boli pozvaní ruskí architekti z prvej ruky. Vyhrali dva workshopy - „Meganom“a workshop Sergeja Skuratova. Potom si zákazníci dohodli rozhovor a rozhodli sa pre dielňu Skuratov, ktorá bola požiadaná o vypracovanie koncepcie mestského plánovania a vypracovanie projektov pre väčšinu domov. Zvyšok, asi 10% z celkového počtu, je rozdelený medzi ďalších slávnych architektov - už spomínaného Meganoma, ako aj skupinu AB, Alexandra Brodského, Alexeja Kurenniya, Vladimíra Plotkina, Alexandra Skokana a Sergeja Chobana.
Architekt Sergei Skuratov je zodpovedný za tento proces mestského plánovania a dôsledne ho organizuje do najmenších detailov. Pre tento štvrťrok sa vyvíja súbor pravidiel s názvom „dizajnový kód“. Koncept je neobvyklý a autor ho sprevádza slovníkovým komentárom, z ktorého vyplýva, že „zakódovaný objekt“je umelý systém schopný zmeny v súlade s podmienkami.
Po prečítaní komentárov ste presvedčení, že dizajnový kód sa najviac podobá genetickému kódu - všetko je v ňom popísané a distribuované do najmenších detailov, ale na jeho základe by mali vzniknúť rôzni jedinci.
V centre pravidiel vývoja blokov, ktoré pre seba a pre ostatných vytvoril workshop Sergeja Skuratova, môžete vidieť relatívne známy koncept hlavného plánu. Štvrť 473, ktorá je dnes úplne oplotená a uzavretá, sa plánuje vrátiť do mestského priestoru, bude priepustná a bude cez ňu prechádzať. V strede sa objaví umelé obdĺžnikové jazierko, z ktorého každej strany budú štyri miništvrty - budovy sú zoskupené okolo dvorov, dva sú obdĺžnikové, dva sú asymetrické a pripomínajú obdĺžniky s jedným šikmo vyrezaným rohom. Vo vnútri štvrte sa teda objavuje päť stredísk: štyri „súkromné“, jedná sa o nádvoria určené pre obyvateľov a jedno verejné - oblasť okolo rybníka. Všetci spolu v pláne pripomínajú kríž s vetvami mierne posunutými v smere hodinových ručičiek. Tento tvar je čiastočne spôsobený tým, že tri rohové časti štvrte 473 sú obsadené budovami, ktoré nepatria do závodu a nebudú demolované - južný roh je obytný, východný breh, v severnom budova Lekárskej akadémie. ICH. Sečenov.
Dizajnový kód sa však neobmedzuje iba na rozloženie bloku. Objemy každého domu boli podrobne rozpracované - zatiaľ čo mnohé z nich sú vyrezané v dolnej časti a visia nad uličkami a príjazdovými cestami v podobe obrovských konzol, vďaka čomu si spomeniete na ďalšie projekty Sergeja Skuratova - dom v Tessinskom súťažná ponuka na blok v blízkosti kláštora Donskoy. Určuje sa výška a počet podlaží, ako aj čiary umiestnenia horných výšok okien. Posledný menovaný, vysvetľuje Sergej Skuratov, je urobený tak, aby medzi domami nevznikali rytmické nezhody.
Kleinovského budova vedenia závodu bude zachovaná a obnovená a vedľa nej bude znovu vytvorená jej kópia - jej „brat“, zničený v sovietskych časoch. Medzi budovou z 19. storočia a jej opakovaním vznikne sklenená a kovová modernistická budova s fasádou umiestnenou diagonálne k uličnej čiare - navrhnutou tak, aby sa zachoval a zrekonštruoval historizmus týchto dvoch domov.
Budova R. Kleina na jednej strane a láska Sergeja Skuratova k textúram tehál na druhej strane určovala výber materiálu - na vonkajšej kontúre štvrte, vo vnútri, bude prevládať tehla (holandská ručná výroba a nemecký slinok), okolo rybníka - svetlý kameň, sklo a kov. Z vonkajšej strany bude teda tento mestský rozvoj tradičnejší ako „vnútorný“. Hlavný materiál fasád je tiež zahrnutý v „dizajnovom kóde“, navyše existujú odporúčania - napríklad v tehlovej textúre sa predpokladajú plynulé prechody tonality od tmavošedej v dolnej časti po svetlohnedú v hornej časti domy.
Uvedené veci sú však skôr hmotné; okrem nich existuje tiež nemenej dôležitá teória, ktorá sa v práci Sergeja Skuratova mení z obvyklých suchých výpočtov na lyricko-poetickú esej. Kombinuje princípy kontextualizmu s tvorivými modernistickými impulzmi. Napríklad rybník vo vnútri pripomína kaštieľske parky z 18. storočia, zatiaľ čo tehla vonku láka na budovu Klein a na pamiatku tehelní zo 17. storočia. v oblasti Chamovniki; priechodnosť štvrte pre chodcov oživuje pamäť uličky, ktorá sa stratila po vzhľade závodu. Táto kultúrna motivácia, ktorá je pre modernú Moskvu obvyklá, je naplnená mimoriadne milujúcim a nejednoznačným charakterom, ktorý je charakteristický pre prácu Sergeja Skuratova. Je však na ňom umiestnené odvážnejšie uvažovanie - budova Klein, prísny a krásny príklad továrenskej architektúry, sa javí ako „západný“pól oproti „východnému“orientačnému bodu v podobe príkladu „moskovskej“architektúry začiatkom 20. rokov 20. storočia obytný komplex „Camelot“zo severovýchodných strán. Malo by medzi nimi vzniknúť sémantické napätie - akýsi „preťahovací gradient“- od technologicky racionálneho Západu po človekom vytvorený zmyselný východ.
„Genetický kód“štvrte teda obsahuje, ako by malo byť, heterogénne informácie potrebné pre „rast“architektonických diel - poetický viacvrstvový teoretický „kvások“a podrobné odporúčania týkajúce sa rovnako „kostry“- plán a štruktúra, „výplň“- objemy a „plášte“- štruktúrované riešenia fasády. Nie, že ide o úplne nový prístup k moskovskému urbanizmu, ale má množstvo funkcií, ktoré ho robia neobvyklým - v prvom rade veľmi osobný prístup k úlohe a textúre, emocionalita a poézia charakteristická pre architektúru Sergeja Skuratova. Ktoré tak presahujú jeden alebo dva domy a rozprestierajú sa na celom bloku.
