Dôvodom bol pokyn starostu Moskvy Výboru pre moskovské dedičstvo a Výboru pre moskovskú architektúru. Starosta po objavení malého kultúrneho projektu navrhol zväčšiť jeho plochu, aby múzeum získalo viac výstavných priestorov. V skutočnosti predtým navrhované oblasti sotva stačili na zobrazenie hlavnej zbierky.
Lokalita určená pre múzeum sa nachádza vo veľmi hodnotnom historickom prostredí, respektíve na hranici medzi hustými a celistvými budovami prevažne empírového štýlu a prázdnotou, ktorú tvoria námestie Yauzského brány, verejná záhrada a cestné križovatky. Najskôr po preštudovaní svetových skúseností autori dospeli k záveru, že dnes sa veľký rovnobežnosten považuje za ideálne riešenie pre výstavný priestor - vysoké a nie ničím násilne uzavreté, ktoré umožňuje meniť vnútorný priestor, čím líši sa to pre každú expozíciu a umožňuje tiež vystaviť veľmi rozsiahly exponát - napríklad kostolný organ. Táto myšlienka bola ale na základe dohody s miestom okamžite odmietnutá. Za hlavnú myšlienku vzali myšlienku starodávneho „fóra“alebo „agory“obklopeného malými domčekmi na malom námestí. Akási kultúrna dedina. Potom to začalo rásť a domy sa začali spájať navzájom a vytvorili malý zlepenec rôznych objemov, kamenný a kovový, takmer konštruktivistický a takmer ríšsky, akoby zamrznutý v procese vzájomného pribúdania. A zrazu - celkovú plochu je potrebné zvýšiť o viac ako 2 tisíc metrov, z 8 560 na 10 900.
Po zvýšení o jedno poschodie budova úplne stratila okná „tradičných“empírových rozmerov a získala nový typ otvorov - veľmi malé vertikálne medzery medzi čelnými doskami, ktoré sa striedajú s rovnakými úzkymi výklenkami. Táto technika umožňuje premeniť kamenný povrch, ktorý v dnešnej dobe nie je nič iné ako tenká škrupina dekoratívnej výzdoby, na akési murivo z kamenných štvorcov, čo zdôrazňuje domnelú masívnosť tohto muriva. Podľa Dmitrija Alexandrova bola východiskovým bodom pre toto rozhodnutie známa technika kontextového dizajnu - apelovanie na históriu oblasti. Ako viete, tadiaľto prechádzal múr Bieleho mesta, ktorý postavil Fyodor Kon na konci 16. storočia a ktorý bol demontovaný z dôvodu chátrania na konci 18. storočia. Názov námestia v skutočnosti pochádza z pevnosti Yauzsky gate, ktorá sa tu nachádza. Stena prešla pozdĺž bulváru a nová budova múzea sa teda ukazuje za ním, vo vnútri Bieleho mesta a nie na jeho mieste - obrazový náznak je však jasný - dom vracia na toto miesto objem ktorý veľkosťou a textúrou pripomína múr pevnosti. Preto sa projekt kvôli sankcionovanému zväčšeniu rozsahu, v otázke zapadnutia do kontextu, presunul z priamych metód na nepriame: už nie je „pripútaný“k svojim bezprostredným susedom, ale k relatívne vzdialenej histórii plus pokračuje vo vzduchu vo svojich líniách, ktoré pokračujú v najvyšších známkach susedných umeleckých diel, najmä portiku Správnej rady.
Technika, ktorá nás odkazuje na múr pevnosti, nám umožňuje skryť mierku rozrastenej budovy. Teraz nie je celkom jasné, koľko je tam podláh - máme do činenia buď s veľkými škvrnami z masívneho skla, alebo s relatívne malým rytmom muriva. Vo vnímaní domu sa stane zvláštna vec - zdá sa, že absencia zjavných článkov by mala pracovať na téme masívnosti, zväčšiť veľkosť - ale v skutočnosti sa tak nestane, sama o sebe sa nezvyšuje ani neznižuje, ale umožňuje oko zvoliť požadovaný orientačný bod pre seba.
A napriek tomu je obraz pevnosti iba náznakom. Steny budú čeliť hladkému a bledožltému jurskému kameňu, ktorý sa v Moskve nazýva buď vápenec alebo mramor a v súčasnosti je veľmi populárny. Plechová strecha sa stala druhou polovicou riešenia fasády. Teraz obchádza budovu po celom svojom obvode a zachováva si pôvodný valbový sklon, zmizli však všetky veľké zasklievacie roviny - nahradili ich vysoké zvislé okná prekryté perforovanými mriežkami z rovnakej zliatiny titánu a zinku ako celý povrch.
A nádherné výhľady na námestie a zvonicu sa zachovali v zasklenom zaoblení na rohu a v susednom schodisku. Kombinácia uzavretých, zvislo rezaných tenkých medzier stien a otvorenej vzdušnosti zasklenia v rohu vytvára v novej verzii hudobného múzea zaujímavý efekt - akoby sa prísny a uzavretý kamenno-kovový masív v rohu buď zlomil, alebo rozdelené, rozdelené a odkryté krehká priehľadnosť sklenených foriem sa zaobľuje a rastie hore. Tento neočakávane dojímavý dojem sa zdá byť tu hlavným a nejako rezonuje s tým, že horná sklenená strecha pokrývajúca dvor bude posuvná. Akoby sa celý dom ako architektonický typ orgánu podriaďoval práci obrovského mechanizmu ukrytého vo vnútri.
