Hlavným cieľom architekta - a hlavnou výzvou pre jeho úlohu - bolo zosúladiť novú budovu s názvom „Blokové krídlo“s hlavnou budovou múzea a impozantnou neoklasickou štruktúrou 30. rokov. Ten sa nachádza uprostred rozľahlého parku a akékoľvek rozšírenie by narušilo prísnu symetriu jeho architektonickej kompozície.
V roku 1999, počas architektonickej súťaže na návrh nového krídla múzea, bol Hall jediný z finalistov (vrátane Tadaa Anda a Christiana de Portzamparca), ktorý svoju konštrukciu neumiestnil na severnú (zadnú) fasádu budovy. stará budova, ale na jej konci. Architekt navrhol svoju verziu podľa princípu „doplnkového kontrastu“: vedľa chrámu z ťažkého kameňa sa objavila ľahká sklenená konštrukcia; vedľa budovy „zasadenej“na trávnik, Stephen Hall dosiahol spojenie architektúry a prírodného prostredia.
Tento prístup mu priniesol víťazstvo pred ôsmimi rokmi a teraz, po dokončení stavby, sa ozývajú potlesky kritikov a súhlas verejnosti.
„Block Building“sa skladá z piatich „šošoviek“, ako ich sám architekt nazýva. Hovoríme o priesvitných blokoch nepravidelného tvaru, čiastočne zapustených do zeme. Ale toto je iba časť nového krídla viditeľná zvonka: v skutočnosti je takmer celé pod zemou.
V prvom a najväčšom „objektíve“sa nachádza nová hlavná lobby múzea, administratívne úrady, obchod a knižnica. Vstup do nej zdobí dekoratívne jazierko so súsoším Waltera De Maria, usporiadané pred severnou fasádou starej budovy. Nie je to však jediný spôsob, ako sa dostať do múzea - vzhľadom na to, že jeho návšteva je bezplatná a nie je potrebné kontrolovať lístky, mohla Hall navrhnúť ďalších sedem vstupných dverí na rôznych miestach nového krídla. Preto je možné kedykoľvek prerušiť prehliadku exponátov a vyjsť von, do sochárskeho parku a potom sa opäť vrátiť do sál.
Pri prechode z prvého do druhého bloku „Blokovej budovy“stojí návštevník pred voľbou: môže zísť do ďalšej galérie, ísť do hlavného átria starej budovy múzea alebo vyjsť do parku.
Od druhého „objektívu“sa začínajú skutočné výstavné priestory múzea, ktoré sú z väčšej časti ukryté v podzemí (posledné tri sklenené bloky označujú iba umiestnenie svetelných studní, ktoré osvetľujú sály pod nimi). Úroveň poschodia sa tam postupne znižuje z haly do haly, ale to isté sa deje s výškou nábrežia, v ktorom je „bloková budova“zahĺbená, takže návštevník v domnení, že je hlboko v podzemí, môže v najbližšej dobe nájsť okná miestnosť a východ do parku.
Elegantné formy a premyslený plán by nerozlišovali budovu múzea Hall od desiatok podobných, ktoré boli v posledných rokoch postavené v USA a v celej Európe, nebyť osobitného prístupu architekta k svetlu. Urobil z neho protagonistu svojho projektu, je to jeho prítomnosť a špeciálne vlastnosti, ktoré vdýchnu život novej budove a premenia ju na niečo vynikajúce.
Svetlo v priestoroch múzea vždy hralo osobitnú úlohu: bez dostatočne silného osvetlenia nie je možné exponáty vidieť, ale zároveň môže poškodiť takmer každý z nich. Hall si vybral ako materiál na steny svojej budovy sklo, ktoré sa javí na prvý pohľad rizikové. Práve to však urobilo z exteriéru aj interiéru budovy vynikajúci príklad modernej múzejnej architektúry.
Steny objektívu sú zložené z 6 000 sklenených panelov s nízkym obsahom železa, ktoré znižujú charakteristické nazelenalé odliatky. Vonkajšia vrstva pozostáva z dvoch natavených tabúľ tohto skla, ktoré sú upravené pieskovaným prístrojom, a tiež z vrstvy - pórovitý izolačný materiál Okalux, ktorý zachytáva až 68% slnečnej a tepelnej energie. Potom je tu 1 meter široký technický priestor, ktorého steny sú vyrobené z kyselinou upraveného skla, laminované plastom, čo ešte viac znižuje intenzitu svetla. Zvyšných 18% je ovládaných tromi typmi žalúzií. Na základe presných technických výpočtov boli stanovené optimálne polohy týchto slnečných clon pre všetky ročné obdobia, poveternostné podmienky a denné hodiny, čo umožňovalo osvetliť haly čo najviac denného svetla, čo je bezpečné pre exponáty. Galérie Blok Wing sú napriek tomu, že sú v podzemí, plné slnečného žiarenia a návštevník si okamžite všimne zmenu osvetlenia, ak vonku vypláva mrak alebo začne pršať. Toto úzke spojenie s prírodným prostredím obohacuje vnímanie umeleckých diel a bráni vzniku „múzejnej únavy“.
Vonku menia mliečne biele steny krídla Hall farbu v závislosti na dennej hodine: od bledomodrej rána po červenú pri západe slnka, ale vďaka matnému povrchu nikdy neposkytujú odlesky. V noci sú vo vnútri stien piatich blokov rozsvietené žiarivky, ktoré ich premieňajú na akési obrovské lampióny umiestnené v parku.
Pri vytváraní svojej budovy v súlade s prírodou urobil Stephen Hall všetko pre to, aby nikdy nestratila svoju sviežosť: koniec koncov každý deň ju slnko osvetlí iným spôsobom a zmení ho na úplne nové múzeum.
