V prvom rade musíme pripustiť, že dom zapadol do perspektívy jazdného pruhu presne tak, ako to sľubovali trojrozmerné obrázky - vizualizácie, to znamená, že stál ako uliaty. V pohode a sebavedomie sa stačí prísť pozrieť. Presne opakuje zákrutu v kľukatej línii uličky: pred odbočkou sleduje fasáda líniu susedného bytového domu Gudovichi, ktorý je bližšie k Tverskej. V rohovom bode vyrastá plastický výčnelok, akási poloveža, ktorá „vyrezáva“priestor ulice a „ospravedlňuje“objem konštruktivistického domu, ktorý postavil v roku 1928 A. V. Shchusev pre umelcov Moskovského umeleckého divadla - aby, pripustiť, strašidelná vzorka štýlu jeho éry, a dokonca namaľovaná z rozmaru súčasných autorít v neobvyklej ružovej farbe. Je zaujímavé, že obaja susedia, praví aj ľaví, sú veľmi typickými príkladmi štýlu svojej doby. Rozpoznateľné, ale nie nezvyčajné. Dom Bavykin je neobvyklý svojím vlastným, to znamená pre našu dobu predovšetkým svojím úprimným a nie vnucovaným normami, pozornosťou k štruktúre mestského priestoru, ktorú sa snaží starostlivo „zladiť“, ale s všetok svoj lekársky pátos však nestráca svoje vlastné tváre. Táto vlastnosť nie je náhodná, je možné ju pozorovať v mnohých budovách Alexeja Bavykina. Napríklad niečo podobné je v projekte budovy na Nižnej Krasnojelskej a dokonca aj v dome na ulici Cherson, ktorý sa nachádza nie v strede, ale na okraji „spánkovej“oblasti. Ale obzvlášť príjemné je vidieť také „citlivé“domy do okolia v trpezlivom centre Moskvy, kde je každá nová stavba smutným príbehom.
Aj tu má svoj smutný príbeh. Na tomto mieste bolo niekoľko malých domčekov pozostalosti A. V. Andreev, známy predovšetkým tým, že jedna z jeho dcér bola druhou manželkou básnika Konstantina Balmonta. Hlavný dom bol strážený v roku 1993 a po niekoľkých rokoch bol zbúraný, potom až do roku 2003 boli zvyšky budov pomaly demontované, takže nič nezostalo. Keď architekt Alexej Bavykin prišiel na toto miesto, domy už boli prakticky zničené a už nebolo možné nič zachrániť. Príbeh nie je ojedinelý, o takých sprisahaniach na rôznych moskovských zastupiteľstvách sa hovorí: „No, čo robiť teraz, aj keď stránka prešla dobrým architektom …“. Je ťažké k tomu niečo dodať.
A dom sa ukázal byť zaujímavý.
V prvom rade, hovorí architekt, ide o prvý obytný bytový dom v Moskve s átriom - dvorom pokrytým sklenenou strechou. V zásade ide o plnohodnotné bývanie. Podľa Alexeja Bavykina budova pripomína verziu nájomného domu z 19. storočia, v ktorom je „dvorná studňa“krytá strechou. A tiež, najmä pri pohľade zhora, vnútorný priestor vyzerá ako schodisko tých istých bytových domov, iba tam, okolo voľného priestoru v strede, prelamované zábradlia skrútené do špirály, tu balkóny, žiadne špirály, a schody, ktoré duplikujú výťahy, sú čisto úžitkové, a preto sú skryté v jednom z rohov budovy. Tretie združenie, ktoré môžu rady súvislých balkónov okolo veľkolepej „svetelnej studne“nádvoria átria vyvolať, je sanatórium letoviska stočené „dovnútra“. Čo nie je tak ďaleko od pravdy: mimo Moskvu, vo vnútri - samostatný klubový raj, a dokonca s fontánou v strede.
Po dokončení povrchovej úpravy sa samozrejme dovnútra dostane len málokto. A pre obyvateľov mesta sú v tomto dome najzaujímavejšie stromy na fasáde. „Toto je zatykač!“- objekty architekt. V skutočnosti, keď bol dom postavený, kufre sa podobali viac na stĺpy. Najmä ak sa na ne pozeráte z balkóna jedného z apartmánov - je tam obzvlášť nápadné, že dlhé tyče oblečené v kamennom kožuchu sú prerezané bielymi medzipodlažnými rímsami (alebo cez ne vyrastajú?).
A napriek tomu, ak ide o objednávku, je to veľmi kuriózna objednávka. Z ktorejkoľvek strany sa pozriete, je toho presne toľko z kmeňa stromu ako zo stĺpa. A ak si myslíte, že stĺpec a strom sú si niečím podobné a je veľmi pravdepodobné, že od nepamäti jeden pochádzal od druhého, potom to začne byť celkom zaujímavé.
Ak sú to stromy, potom sú štylizované v duchu nemeckého expresionizmu, nakreslené nasekanými priamymi líniami a podriadené rovine obrazovky, s úprimnou výzdobou umiestnenou pred domom a pevne uchopenej bielymi okrajmi domu. rímsy. Všeobecne možno s určitou dávkou fantázie tento topoľový systém pochopiť a naopak - ako betónový múr rozrezaný na vysoké pásy. Kmene, mimochodom, boli odliate z monolitu úplne plochého - „kožuch“z drahého iránskeho vápenca, ktorý bol na nich nasadený, im dával určitú viditeľnosť objemu. Je to nádherný kameň, ktorý je na dotyk skôr mramorový, s vlnitými tmavohnedými žilkami. Naozaj to vyzerá ako kôra stromu. Kameň bude niekoľkokrát pokrytý zlúčeninou odolnou voči vlhkosti a o niečo viac stmavne.
Obraz stromu je tu veľmi dôležitý - najsilnejší je na hlavnej fasáde, ale na nádvorí, pri najvzdialenejšom rozšírení, je zasadených ešte niekoľko kusov. Ďalej „kôra stromu“pokrýva balkóny v šachovnicovom vzore, ktorý dotvára hladkú a polkruhovú fasádu dvora. Niekde v strede z nej „vyrastie“roh - akoby sa vo vnútri skrývala iná budova a jej špicatá časť vyzerá z hladkej „štruktúry“. Okrem toho z rohu „vyrastajú“šikmé a dlhé hliníkové balkóny navlečené na ďalšom „kmeni stromu“- iba tu je tenký a zjavne pochádza z priechodných stĺpov avantgardnej architektúry. Pri vstupe na nádvorie sa z oboch strán stretávame s abstraktnými maľbami na tému vzájomného prieniku hladkého povrchu, ktorých úlohu hrá biela čínska žula a rovnakej vápencovej „kôry“- asi najživšej zobrazenie leymotívu architektonickej kompozície - kombinácia vynikajúco rafinovaných a chladných avantgardných plastov s „drevitým“teplom.
„Stromy“sú veľmi hmatateľné v interiéri bytov s výhľadom na uličku. Stoja pred sklom, môžete sa na ne pozrieť, vytvárajú pocit lesa a vnášajú do atmosféry moskovskej ulice iracionálny akcent. Čím sa trochu vyhladzuje skutočnosť, že naopak - okná stalinistického „skladateľského domu“od architekta I. L. Marcuse.
Hore, na balkóne dvojpodlažného strešného domu, pod kovovým prístreškom s oknami, sa „kmene stromov“končia hranatými kovovými kontajnermi - vaňami pre živé stromy, ktoré sa tam nainštalujú, akonáhle sa oteplí. Z balkóna sa naskytá nádherný akýsi Wolandský výhľad na Moskvu a Kremeľ. Pohľad odtiaľ v skutočnosti smeruje na Ivana Veľkého po trase jedného zo starých jazdných pruhov zachovaných vo vnútri štvrte v podobe chodníka preplneného autami z Bryusova do Nikitského pruhu.
Takže stĺpy sú ako stromy a stromy ako stĺpy. Ak sú to stĺpy, potom sú veľmi dlhé, vysoké šesť poschodí a asi dvadsať metrov. Trochu pripomínajú tlmené stĺpy manierizmu, „kožuch“, na ktorom spolu vyrástli do jednej spoločnej drsnej „kôry“. Ešte viac pripomínajú rastlinné formy secesnej architektúry, ale bez priamej podobnosti - tu sa riadia duchom, nie písmenom, čo je v skutočnosti zaujímavé. Tému secesie podporuje jeden veľmi charakteristický detail - zábradlie všetkých balkónov vnútorného átria je tiež kované v podobe stromov. „Vzali kovové tyče a dlho na ne klepali špeciálnym kladivom, kým sa nedosiahol požadovaný tvar,“hovorí hlavný architekt projektu Grigory Guryanov.
A ak existujú stĺpce, aké je toto poradie? Každý vie, že stĺpy sú veľké a stromy malé. A naopak. Sme však zvyknutí na to, že normálny stĺp má proporcie porovnateľné s maximálne tromi a najlepšie dvoma poschodiami. Ak to dorastie napríklad do piatich poschodí, ako v Zholtovskom dome na Mokhovej, potom sa hlavným mestom takého stĺpu stane veľkosť okna, ktoré je strašidelné. Jeden z hlavných problémov objednávky sa teda vzťahoval na viacpodlažnú budovu - ak je rozdelená na poschodia, ako to bolo v 19. storočí, je malá a ak je natiahnutá na celú výšku domu, je je gigantické. Objednávka je objednávka, a ak chcete stĺp na celú fasádu, potom vydržte malé veľké písmeno o veľkosti okna.
V tom spočíva hlavný rozdiel medzi stromami - nedodržiavajú striktne poriadok, ale rastú, ako chcú, aby boli veľké i malé, hrubé aj tenké, a nikto nemá právo od neho vyžadovať, aby mal vôbec kapitál, a ešte viac - kapitál určitých rozmerov. Preto strom môže bezbolestne rásť po celej fasáde. Aký druh objednávky sa však potom získa? Trochu divoký, vracia sa k svojmu predgréckemu pôvodu. Takýto divoký poriadok mohla urobiť secesia so svojou láskou k prírodným formám, ale z nejakého dôvodu to tak nebolo. Vieme, že avantgarda sa vracala k počiatkom umenia. Preto sa môže stať, že tu máme pôvod rádu - divoký, drevitý a veľmi moderný.