Výstavu zorganizoval časopis Project Russia, najstaršia a pravdepodobne najslávnejšia z post-sovietskych odborných publikácií o súčasnej architektúre, a časovo sa zhoduje s desiatym výročím vydania. Diela z výstavy boli prevzaté do zbierky Múzea architektúry a nadviazali na tradíciu, ktorú zahájila séria výstav „Budova projektu č.“, Kedy bola vystavená budova odoslaná do skladu a doplnila múzeum modernými vecami.
Výročie časopisu a výstavy boli vlani na jeseň, v októbri 2005, a teraz, o rok neskôr, vyšiel krásny katalóg s veľkými obrázkami, neštandardným štvorcovým formátom a ako vždy v štýlovom „projektovom“dizajne.
Na prezentácii odznelo, že architekti navrhli myšlienku osláviť desaťročie projektu Rusko výstavou odrážajúcou náladu „papierových“súťaží. Zoznam workshopov, ktoré túto myšlienku podporili, je pomerne veľký - v katalógu je šestnásť workshopov, miera ich spojenia s „papierovou architektúrou“osemdesiatych rokov je iná, takže nemožno povedať, že „bývalé peňaženky“sa spojili, aby oživili pohyb alebo len na to spomenúť. Účastníkov spája ďalšia spoločná vlastnosť - to je „… architekti, ktorí pred 10 - 15 rokmi riskovali opustenie lodí MOSPROEKTS a iných architektonických príšer, aby si mohli založiť vlastnú firmu“, prečítali sme si v úvode katalógu a prijali nie osobitne, ale spolu so všetkými mladými ľuďmi, ktorí sa chceli zúčastniť personálu štúdia.
Zozbierali sme 120 diel, z ktorých sa stal pekný, zvedavý katalóg na pohľad, krásny a veľmi nostalgický, naplnený fantastickým pocitom „druhého pokusu“- pripomíname koncepčné súťaže, pripomíname mladosť dnešných majstrov, pripomíname štúdium na Moskovskom architektonickom inštitúte. Tento pocit je zachytený veľmi rafinovane, pri pohľade na katalóg je pre nich ľahké preniknúť a ponoriť sa do duchovnej atmosféry úvah - je možný druhý pokus, čo to je vo všeobecnosti, čo dáva účinkujúcemu?
Druhý pokus je v skutočnosti základom a zápletkou projektu. Študenti architektonického ústavu v treťom ročníku dostávajú zadanie (prvé samostatné) - navrhnúť klub pre 300 ľudí. Kurátorka Elena Gonzalez navrhla vyriešiť tento problém, známy zo svojich študentských čias, ako doplnok, ktorý zvyšuje podobnosť s vzdelávacím procesom tým, že je obmedzená veľkosť hárku - 60x80.
Rozdiel od tréningového projektu je sloboda. Absencia nevyhnutnej praktickosti plnohodnotného, aj keď vzdelávacieho, stavebného projektu. Pokus preto nie je taký druhý, ale je to skôr reflexia témy, reflexia skúsenosti, buď študentskej skúsenosti, alebo skúsenosti s architektúrou 20. storočia, v ktorej majú kluby popredné miesto, alebo porozumenie každodennosti komunikácia a komunikácia ako koncept. Niekto ako. Preto tá odroda.
Projekty v katalógu možno zhruba rozdeliť do dvoch typov. Niektorí odpovedajú na otázku „čí je to klub?“- páni (Timur Shabaev, Meganom), hluchoslepí ľudia („AB“), demonštranti (Katya Lyubavskaya, workshop „Ass Architects“), milovníci dier alebo brezovej šťavy („ Vitruvius a synovia “). Pocta trpkosti po perestrojke zo straty vysokej - klubu nájomcov: „… ten z prvého pokusu dnes nie je potrebný.“Tieto projekty sú literárnejšie, prinášajú a rozvíjajú dej a robia zábavu zábavnou.
Ďalšie projekty zvažujú konkrétnu architektonickú podobu klubu. Tu by to nemalo byť možné bez spomienky na Melnikova - tieto plachty gravitujú k jasným, drsným, energickým červeným a čiernym formám. Módne bionické a „hovoriace“formy sú nepochybne relevantné - napríklad klubová „hľuza“(zemiak) od Alexeja Bavykina kombinujúca vtipnú literatúru (sklad zemiakov, múzeum skvelých zemiakov a veľká vidlička) s architektúrou,zároveň na rozdiel od všetkých tendencií „… vyrobené bez počítača, rysovacej dosky, letovej pneumatiky“a dokonca aj bez kompasu …
Jurij Grigoryan spálil svoj klub (projekt je jednokrokový, nástrojom je papier a oheň) so zameraním na „získanie nových skúseností a emócií“… Existujú pokusy spočítať členov klubu (Valery Kanyashin, Ostozhenka) resp. prepíšte ich mená (architekti).
Podľa Eleny Gonzalez môže projekt pokračovať v podobe nasledujúceho „druhého pokusu“- výstavy s rovnakými podmienkami a úlohy „garáž“, nemenej významnej pre architektúru 20. storočia.
