Budova Fredericka S. Hamiltona bola postavená vedľa starej budovy múzea, ktorú v roku 1971 postavil Gio Ponti. Na rozdiel od zdržanlivej štruktúry talianskeho architekta, Libeskindovo nové dielo, jeho prvá budova v Spojených štátoch, pripomína vo svojich lomených formách expresívnu abstraktnú sochu a je odetá do striebristo šedých titánových panelov. Ako keby zvnútra explodoval, je objem novej budovy spojený so „stredovekým hradom“Ponti preskleným priechodom na úrovni tretieho poschodia. Spája ich ale aj princíp kontrastu, na ktorom bol postavený vzťah medzi dvoma budovami Libeskindovho múzea. Nová štruktúra vťahuje na svoju obežnú dráhu aj neďalekú postmodernú Ústrednú mestskú knižnicu z roku 1995 Michaela Gravesa.
Pred múzeom sa nachádza malá oblasť na rekreáciu mešťanov a výstava veľkých sôch zo zbierky Denver Museum of Art. Tento otvorený priestor v centre mesta je z jednej strany ohraničený budovou Hamiltona a z druhej múzejnými rezidenciami, ktoré navrhol aj Daniel Libeskind. Predstavujú zmäkčenú verziu jeho tvorivého spôsobu, ktorá sa naplno prejavila v budove múzea. Libeskindov projekt teda môžeme z pohľadu exteriérovej a urbanistickej funkcie nazvať úspešným, aj keď veľmi typickým alebo dokonca banálnym - vo vzťahu k charakteristickému individuálnemu štýlu tohto architekta. Jeho formy tento architekt zvyčajne opakuje v slávnom Židovskom múzeu v Berlíne.
Ale hlavnou vecou v každej budove múzea nie je jej fasáda, ale výstavné siene. Konkrétne pokiaľ ide o interiér, prípad Hamiltona je obzvlášť citlivý na kritiku. Keď sa Libeskind v roku 2000 zúčastnil architektonickej súťaže na návrh nového krídla múzea, presvedčil porotu, aby uprednostnila jeho verziu pred návrhmi Araty Isozaki a Toma Maina zdôraznením jeho vlastného spôsobu navrhovania: od naruby. Teraz je veľmi ťažké tomu uveriť. Hlavným vchodom vstupuje návštevník do átria, ktoré je na všetkých štyroch poschodiach múzea. Vďaka svojim zdanlivo klesajúcim vnútorným stenám, štrbinovým sekciám zasklenia v strope a čo je najdôležitejšie - zakrivenému schodisku, ktoré sa zužuje smerom hore, vytvára tento priestor dramatický dojem. Ale v susedných galériách sa prekvapenie zmení na pocit nepríjemnosti a úzkosti. Klinové pôdorysy hál a ich šikmé stropy, ktoré sa dajú ľahko pomliaždiť, nielenže utláčajú návštevníkov, ale sú prakticky „proti“väčšine exponátov.
Kurátori boli nútení vešať obrázky na steny, ktoré sa tiahli od podlahy pod uhlom nie 90, ale 45 stupňov a so sklonom na obe strany. Nízke stropy a ostré rohy väčšiny hál ponechávajú na vystavenie iba malé priestory v strede miestností. Výsledkom je, že Hamiltonova budova nás núti znovu sa pozrieť na neustále výzvy priaznivcov tradičnej architektúry na vytvorenie zdržanlivejších a premyslenejších muzeálnych projektov, v ktorých by bol priestor nielen pre pôvodné riešenie samotnej budovy, ale aj za umelecké diela v nej uložené.
