Ak pôjdete pozdĺž Bolshaya Dmitrovka smerom k kinu Rossiya, v budúcnosti môžete vidieť malý žlto natretý domček so štukovou formáciou za bulvárom. Neskúsený okoloidúci na neho s úplnou dôverou pozrie, že tu stál vždy - tak prirodzene, všetko vyzerá „ako Moskva“. Milovník staroveku, ktorý vie, že pred rokom tu bolo stavenisko, bude zvyčajne rozhorčený - „opäť bolo niečo zrekonštruované v betóne a dokonca v zmenených proporciách!“. Ktorý má pravdu? A čo je pred nami - „typická“moskovská rekonštrukcia posledných rokov alebo architektonická fantázia na jej tému?
Na tomto mieste, na konci bulváru Strastnoy, sa nachádzal jednopodlažný dom známy tým, že v čase, keď patril A. V. Tu bola zabitá Sukhovo-Kobylin, dramaturgova manželka podľa zákona podľa zákona, Francúzka Louise Simon-Demanche, ktorej krv sa našla na nádvorí v kôlni kočiara. Literárna legenda domu mu poskytla určitú slávu a status pamiatky histórie a kultúry. Ale v roku 1997, pred deviatimi rokmi, dom zbúral jeho vtedajší majiteľ Mosrybkhoz JSC. Po zbúraní pamätníka sa počítalo s výstavbou hotela na tomto mieste, čo spôsobilo značné rozhorčenie obyvateľov v okolí, ktorí sa obávali, že nový hotel naruší ich nočný pokoj. Nakoniec, keď sa vlastníkom stránky stala kampaň Capital Group, rozhodli sa postaviť nákladnú a „tichú“kancelársku budovu a na jej návrh bol pozvaný Nikolai Lyzlov.
Architekti teda pamätník nezbúrali, ale komisia na ochranu pamiatok zaviazala obnoviť stratené. Samotná výstavba v centre mesta navyše ukladá veľa obmedzení, nový dom by mal byť dostatočne „pevný“, ale nie príliš nápadný … atď. Na druhej strane zákazník potrebuje priestor. Architekt, ktorý upadol do rigidného rámca, sa stal takpovediac virtuózom kreatívnych riešení naliehavých problémov. Pred nami je iba taký prípad: všetky podmienky boli splnené „s úsmevom na perách“a budova tak prirodzene splynula s pestrou spoločnosťou susedov, že chceme pochopiť, ako je to možné.
V prvom rade nedošlo k nijakej individuálnej obnove domu Sukhovo-Kobylin - je zrejmé, že autenticita je pre pamiatku histórie a kultúry najdôležitejšia vec, a ak dôjde k strate skutočného domu, potom ani presná jeho kópiu je možné nahradiť. Preto Lyzlov obmedzuje reštaurovanie na zovšeobecnenú improvizáciu: podľa obrazného vyjadrenia architekta ide o „citát citátov“- fasády sú zostavené z odmeraných a kopírovaných prvkov ostatných moskovských domov z polovice 19. storočia a „nasadené“„betónový priestor vyčnievajúci z telesa hlavnej budovy, ku ktorému úplne patrí. je s ním spojený priechodmi v hornej časti a spoločnými garážami (pod celou budovou je hlboká štvorúrovňová garáž). Podľa Nikolaja Lyzlova sa dom Sukhovo-Kobylin ani nepokúša vyzerať staro, ale existuje iba ako literárny odkaz na stratený pamätník. Po zväčšenej mierke ulice sa stala trochu viac prototypom - zatiaľ čo vo vnútri nebolo jedno, ale až tri poschodia. Je kuriózne, že sa staval aj „skutočný“dom v sovietskych časoch - zo strany nádvoria bol v čase zničenia už vysoký tri poschodia. Najskôr chceli do domu umiestniť reštauráciu, pre ktorú architekt vymyslel na úrovni podkrovia útulné medziposchodie, ukázalo sa však, že celá budova bude odovzdaná kanceláriám, takže teraz je všetko vo vnútri prísne a jednoduché.
Hlavným objemom kancelárskej budovy je podľa Nikolaja Lyzlova neutrálna „kulisa“, ktorej úlohou je výhodne spustiť dom do popredia a tiež umiestniť prevažnú časť priestorov, celkovo asi 20 000 štvorcových metrov M. metrov. Jeho výška je úhľadne vpísaná do mierky susedných „bývalých nájomných“domov a architekt odmietol štylizovať podoby jedného zo „susedov“(ako sa navrhlo počas rokovaní): všetky okolité domy spolu predstavujú veľmi pestrú paletu súbor štýlov, vrátane F. O. Shekhtela, a obyčajné budovy XIX storočia, a o niečo ďalej, na Puškinovom námestí - konštruktivistický dom „Izvestija“.
V pestrej spoločnosti vyzerá budova Lyzlov mimoriadne vynikajúco. Napnutý vertikálny objem, ktorý pohŕda gravitačnou silou, visí nad vchodom ako geometrický vzhľad skamenenej a potom obrátenej fontány. Uhlová plasticita vstupu je vyvolaná betónovou rovinou „kulisy“, ktorá je efemérne tenká kvôli plytkému zakresleniu ríms okolo bodkovaných čiar, hore - kratšie, dole - dlhšie, okenné pásky. Horné poschodie je celopresklenou terasou reprezentatívnej časti kancelárií, z ktorej sa otvára nádherný panoramatický výhľad na celé centrum Moskvy.
Je úžasné, že priestranná kancelárska budova bez toho, aby niečo priamo citovala, splývala s historickými budovami, akoby tam „vždy“stála. Nový dom zaujíma svoje miesto v stiesnenom a farebnom spoločenstve s pokojnou dôstojnosťou, takže je ťažké zbaviť sa metafyzickej pachuti - zdá sa, že dom sa zhmotnil nepochopiteľným spôsobom, len preto, že to mal byť on na tomto mieste. Tento pocit dokonalého spojenia úplne novej budovy s prostredím, treba priznať, sa zriedka vyskytuje aj medzi budovami, ktoré kopírujú a štylizujú historické štýly.
Zdá sa, že Nikolaj Lyzlov používa niektorú neobvyklú metódu štylizácie - bez toho, aby sa ponížil konkrétnym citátom, architekt „ako v divadle“„rozohrá“… samotné prostredie pomocou kombinácií známych očiam obyvateľov hlavného mesta ako „Poznámky“svojej „melódie“… Medzi lyzlovskými dielami možno nájsť ďalšiu budovu, ktorá využíva tento priechod - ide o dom na Myasnitskaya, akoby úplne zložený z koncov budov predminulého storočia. Nový dom sa neprispôsobuje „historickému štýlu“, ale napodobňuje absentujúcu históriu - bola tu ulica, dom v nej stlačili susedia, potom bolo všetko naokolo zbúrané, ale zostalo to a všetkým teraz ukazuje svoje predtým skryté koncové steny.
Keď sa vrátime do Strastnoy, čo môže byť pre Moskvu skutočne príznačnejšie ako susedstvo malého domčeka z okolo 19. storočia a za ním sklobetónové vertikály? Pohľad turistu ako obvykle skĺzava po nejasne známych formách „kulisy“, pričom netuší, že situácia bola nastolená od začiatku do konca, a sám pozorovateľ sa stáva účastníkom pantomímy na tému „Moskva a Moskovčania“..
