Zo spoločnej základne, ktorá sa tiahne pozdĺž nábrežia rieky Moskva, vyrastajú tri budovy. Jeho steny do výšky 5,5 metra sú sklenené, priesvitné; povrch Zeme okolo a vo vnútri je vydláždený tmavým kameňom. Tmavý lesk stylobatu „rezonuje“v zrkadle rieky a zráža hranice „odrazu“- budova rastie do rieky ako kamenné mólo alebo stará loď, ktorá je natrvalo zakotvená v zakrytí ušľachtilou červenou farbou patina.
Pohyb všetkého okolo - vody a oblakov, sa prenáša na tri budovy, ich formy sa stávajú tvárne, ožívajú, nadobúdajú sklon k „biologickému“rastu. Tri trupy sa „rozrástli“inak: prvý je kompaktnejší a vyšší, druhý - v hĺbke, pozadí, pokojný, tretí - dlhý, natiahnutý ako chvost. A štvrtý, ako hovorí Sergej Skuratov, „vôbec nerástol“- medzi tromi zväzkami na streche stylobatu je vydutie podobné tým na asfaltovom povrchu - niečo si urobilo cestu, ale neprerazilo, a nie je jasné, čo by to mohlo byť.
Fasády týchto dvoch budov sa jemne zachytávajú a ohýbajú sa pod zdanlivým „tlakom“dvoch hranolov - budú sa v nich nachádzať „zasadacie miestnosti“- priestranné miestnosti pre oficiálne obrady, zdobené veľkými panoramatickými oknami s výhľadom na rieku. Zdá sa, že ich objemy boli sochárovou rukou zasadené do stále mäkkého poddajného materiálu, a preto sa jemne ohla do celej výšky. S rovnakou flexibilitou sa sklenené škvrny okien rozširujú pozdĺž fasád, menia svoju veľkosť, zoskupujú sa do stredu a tenké smerom k rohom.
Kuriózne je, že celú túto plastickú hru, zabávajúcu okoloidúceho (alebo okoloidúceho) diváka, autor ako taký chápe. Neskrýva sa za technické a pragmatické vysvetlenia, ktoré sa podľa nich ohýbajú z dôležitých dôvodov. Zakrivené len tak. Skôr nielen tak, ale podriaďovanie sa tvorivému imperatívu, umelcovmu zámeru, plastickým zákonom. Nestáva sa často v našej dobe, že by ste od architekta počuli také úprimné uznanie.
