Výber Architektov

Výber Architektov
Výber Architektov
Anonim

Stali sa prvými architektmi v tejto úlohe od roku 1989, keď Scott Burton na prvej výstave tejto série vystavil sochy Brancusi (zo zbierky MoMA) ako samostatné umelecké diela.

Herzog a de Meuron nazvali svoju výstavu Perception is Limited zameranou na nízku úroveň pozornosti návštevníkov múzea vystaveným umeleckým dielam.

Architekti navrhli dostatočné množstvo výstavných priestorov všetkého druhu, aby úplne pochopili ťažkosti, ktorým dnes kurátori čelia. Druhým dôležitým aspektom ich tvorivosti ako dizajnérov výstavných priestorov v Múzeu moderného umenia je ich strata vo finále architektonickej súťaže na návrh novej budovy MoMA na návrh Yoshia Taniguchiho. Aj keď sa ich nespokojnosť s jeho rozhodnutím pre múzejný priestor nikdy otvorene neprejavila, Herzog a de Meuron vo svojom návrhu úplne preškrtli všetky hlavné črty (a výhody) novej budovy.

Sála výstavy Vnímanie je obmedzená je celá pokrytá čiernou látkou a tmavá. Na strope je 14 LCD obrazoviek, ktoré zobrazujú fragmenty rôznych filmov (Andy Warhol, Martin Scorsese, bratia Coenovci atď.); sú to buď dramatické scény s vysokou intenzitou vášní, alebo epizódy násilia alebo milostné scény. Aby ich návštevníci mohli ľahšie sledovať, v hale sú lavičky vybavené malými ručnými zrkadlami (aby verejnosť nemusela dvíhať hlavy).

Po obvode stien sú usporiadané tri veľké výklenky, takmer celé zakryté obrazovkami. Do vnútra sa dá pozerať iba cez úzke otvory. Práve tam je predstavených 110 diel, ktoré vybrali Herzog a de Meuron zo zbierok múzea; tento výber je podstatou cyklu „Artist's Choice“. Delia sa na typy zodpovedajúce hlavným oddeleniam MO: architektúra a dizajn (písací stroj Olivetti Ettore Sottsas 1969, potlačená látka William Morris v roku 1883, model budovy depa pre Bazilej samotnými kurátormi), fotografia (William Eggleston, Cindy Sherman, Robert Adams), sochárstvo a maľba (Jackson Pollack, Jasper Johns, Joseph Boyes, Andy Warhol, Jeff Koons).

Myšlienka Herzoga a de Meurona, ktorú sa pokúsili vyjadriť svojím kurátorským projektom, spočíva v tom, že človek je teraz poškodený kinematografiou a médiami a aby upútal jeho pozornosť, musí umelecké dielo zvládnuť trhák formát. Dnes navštevuje múzeá širší okruh ľudí a zaujíma ich umenie ako v ktorejkoľvek historickej dobe. Ale to, či vidia kultúrne pamiatky, ktoré pozerajú, a či si ich pamätajú, zostáva pochybné. Aj v tomto je vidieť skrytú kritiku budovy Taniguchi: v jej chladných galériách podobných labyrintu stráca divák orientáciu v priestore a vytvára fragmentárne dojmy o malej časti všetkých vystavených exponátov, usporiadaných podľa rigidného, učebnicový princíp typológie, ako návštevník výstavy „Vnímanie je obmedzené“.

Odporúča: