Nová štruktúra, vyčnievajúca zo starej novorománskej budovy múzea, má názov „Crystal“- pre zjavnú podobnosť jej foriem s týmto geologickým útvarom. Ale jeho výška 37 m a energia, s ktorou prakticky uniká z bloku hlavného komplexu ROM, nás núti pripomenúť si ďalšie javy v tejto sfére: zrážky tektonických dosiek, sopky a zemetrasenia.
Takéto združenia pre stavebníctvo, ktoré prezentujú prírodovedné zbierky múzea, umelecké zbierky z Afriky, Ázie a Ameriky a výstavu o histórii kostýmov, sú trochu neočakávané. Je potrebné poznamenať, že Libeskind v súčasnosti v projekte Židovského múzea v Berlíne opakuje a rozvíja formy, ktoré tešili kritikov i verejnosť v budovách nesúcich úplne inú sémantickú záťaž: v múzeách umenia a obytných budovách, medzi ktorými bol aj „ Crystal „meno patróna, ktorý venoval hlavné prostriedky na jeho výstavbu - Michael Lee-Chin.
Samotný architekt ale vysvetľuje, že jeho projekt bol inšpirovaný kryštálmi rôznych minerálov, ktoré uvidel v expozícii Kráľovského múzea v Ontáriu, a na papierový obrúsok okamžite načrtol náčrt budúcej budovy. Nové krídlo plné vnútornej dynamiky podľa jeho názoru vdýchne život nielen múzeu, ktoré sa zastavilo vo vývoji, ale aj celej priľahlej oblasti Toronta.
Napriek tomu, že od Daniela Libeskinda je v tomto prípade ťažké očakávať sebakritiku, v jeho slovách je viac pravdy, ako by sa na prvý pohľad mohlo zdať.
Ulica Bloor Street, na ktorej sa nachádza „Krištáľ“, ju dokonca odporcovia projektu označujú za nudnú a monotónnu a Kráľovské múzeum v Ontáriu skutočne potrebovalo aktualizáciu svojho vzhľadu. Jeho vedenie vyzvalo Libeskind, aby navrhol rozšírenie starého múzea, pretože popularita ROM medzi obyvateľmi mesta a turistov neustále klesala. Teraz, v súvislosti s búrlivými diskusiami o jeho novom krídle vo svetovej tlači a veľkolepým otváracím ceremoniálom, upozornili na múzeum aj tí, ktorí o jeho existencii ani len netušili.
Je však úloha „Crystal“vyčerpaná z dobrého dôvodu pre reklamnú kampaň pre provinčné múzeum?
Interiéry konštrukcie obložené hliníkom a pripomínajúce stúpajúci ľad sú neočakávane pokojné a dokonca ladné. Na rozdiel od
Nová budova múzea umenia v Denveri, ktorú navrhol Libeskind a ktorá sa otvára vlani na jeseň, torontské loby a výstavné sály sú ideálne na plnenie svojej funkcie. Možno je to zásluha pracovníkov múzea, ktorí sa aktívne podieľali na vývoji projektu (predovšetkým presvedčili architekta, aby vyrobil hlavný materiál stien z „krištáľového“kovu, nie zo skla, aby sa vyhli škodlivé účinky slnečného žiarenia na väčšinu exponátov), ale faktom zostáva, že nové priestory ROM sú vhodné na svoj účel a pôsobia na návštevníkov príjemným dojmom; ale pre múzeum je to viac ako dosť.
Značná časť 16 tisíc metrov štvorcových. m štvorcov „Kristall“zaberajú prechodné priestory: zádverie, átrium a hlavné schodisko, posledné dve v štýle Libeskinda, hlasné názvy: „Dom duchov“a „Rebrík zázrakov“.
Vstupná hala spája novú budovu a dve staré krídla múzea a umožňuje návštevníkom zorientovať sa a zvoliť si trasu, ktorá ich zaujíma. Z nej sa dá dostať do átria určeného na rôzne spoločenské udalosti. Križuje ju rôznymi smermi úzke mosty spájajúce východnú a západnú výstavnú sieň; je tiež neustále naplnený zvukmi: od hluku vetra po spev vtákov a ľudské hlasy, odtiaľ pochádza aj jeho názov.
Schodisko zázrakov spája nielen všetkých päť poschodí budovy, ale zohráva aj úlohu výstavnej siene: sú na nej inštalované vitríny s viac ako 1 000 exponátmi z rôznych zbierok múzea: od cínových vojakov až po jelenie parohy. Z nej sa dostanete do galérie dinosaurov na druhom poschodí, do umeleckých sál z Afriky, Ameriky a východnej Ázie na treťom alebo do Inštitútu súčasného umenia na štvrtom. Na piatej úrovni, na samom vrchu Kristall, sa nachádza reštaurácia s panoramatickým výhľadom na mesto.
Samotné múzeum je kultúrnou inštitúciou, ktorá potrvá po celé storočia, a je príliš skoro na to, aby sme hodnotili úspešnosť alebo neúspech novej budovy Libeskindu: od jej otvorenia uplynulo iba pár týždňov. Dobrý začiatok je však polovica úspechu a v Toronte sa všetko začalo lepšie, ako by sa dalo čakať.
